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佛蘭德斯古典油畫大師技法：

16世紀下半葉荷蘭獨立后，尼德蘭南部佛蘭德斯地區(qū)（比利時和法國的小部分）產(chǎn)生了佛蘭德斯畫派。佛蘭德斯畫派的畫家在保留尼德蘭傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，大量吸收威尼斯畫派的技法，創(chuàng)造出獨特的新技法。

魯本斯（1577—1640)是佛蘭德斯畫派的代表畫家。他青少年時代在意大利學(xué)習(xí)油畫，研究和借鑒米開朗基羅的人體藝術(shù)，卡拉瓦喬的強光黑影以及提香的色彩和奔放的筆觸使他深受教益。他成為著名畫家后回國，被授予尼德蘭首席宮廷畫師。魯本斯足巴洛克藝術(shù)的杰出代表，巴洛克風(fēng)格打破r文藝復(fù)興美術(shù)的嚴肅、含蓄、平衡的原則，傾向于豪華、激動、不平衡，運用夸張的手法表現(xiàn)雄化和力量以及人體豐腴的肉感。魯本斯在帆布上和木板上作畫，用各種不同的畫底。他的油畫技法精湛，變化多端，色彩輝煌，造型奇特，微妙的膚色和奔放流暢的筆觸，給后來的浪漫主義和印象主義很大影響。

魯本斯繪畫的肖像《蘇珊娜•富爾曼》，最初的畫板用兩塊豎紋橡木板拼成，畫板上膠，并用白堊和獸皮膠打底子，刮擦光滑。然后，在底子上浸油，并用長而不規(guī)則的筆法刷上一層棕色底色。用非常稀薄的赭黃和褐色油彩勾出構(gòu)圖。他一層層敷設(shè)油彩，陰影部分靠露出底色或減輕暗部色度的方法獲得。兩塊質(zhì)地優(yōu)良的橡木板拼成畫板，后加的兩條邊條沒上深色底色。畫板的四邊沒有上色，這說明開始畫以前就裝上了畫框。從X光透視片和最后完成的細邰效果可以看出魯本斯作畫以長而流暢與短而稚拙的筆法相結(jié)合。面部膚色和胸部肌膚高光部分很亮，這是畫家以用白提亮法，用鉛白遮蓋往下面深暗的底色。魯本斯這幅油畫的中間色調(diào)色彩奇異，就像蓋上一展玻璃一樣薄而透明，能夠鮮明地呈現(xiàn)出由他所創(chuàng)造的珠母光感的光學(xué)灰色。這種從稍微被覆蓋的底色層顯露出來的光學(xué)灰色，可以通過丹配拉底色層以及透明覆蓋層取得成功，也可以通過用樹脂光油在干燥后的油性底色層上進行釉染，再涂上透明或半透明蒗蓋層取得成功。

魯本斯作畫通常先用寬刷子將蛋膠底色不規(guī)則地涂在油畫布上，在這種底色上作畫會產(chǎn)生偶然性的色彩效果。他用油畫色起稿，用透明色或半透明色作畫。先從暗部畫起，由暗部往亮部展開。亮部加調(diào)白色，暗部不調(diào)白色，免得白色使暗部不透明，影響畫面的空間感。最后完成時則用肯定而柯表現(xiàn)力的生動筆觸。他作畫經(jīng)常用土黃、赭石、紅等顏色，用暖色畫人物的暗部，用帶米黃的冷色畫亮部。他畫人體的暗部時常用冷的藍紫色或紅色的反光，亮部則是晶瑩的玫瑰色，仿佛是人體本身放射出的透明的玫瑰色光芒。

魯本斯的肖像畫《蘇珊娜•富爾曼》以半覆蓋色調(diào)薄涂的畫法與透明畫法相結(jié)合，表現(xiàn)出膚色的亮麗、微妙細膩的美。從放大的局部更能感覺出女性特有的清新豐腴的肉感。據(jù)有關(guān)資料記載，魯豐斯描繪肌膚的方法是一筆緊挨著一筆畫，然后把筆觸稍加融合，用黃白色畫亮部，用粉紅色畫膚色，陰影部分呈現(xiàn)藍灰色。在這幅畫的細部可以看到眼圈周圍有斷斷續(xù)續(xù)起強調(diào)作用的紅色，白色中摻有藍色，并且把背景中的藍色伸進了右面的暗部。

下面是以技法說明圖展現(xiàn)的具體繪畫過程：在淡著色的畫布上深刷底色后，具體畫形象時，用接近黑色的色調(diào)鋪設(shè)背景的整體色調(diào)，并鋪設(shè)衣服局部色彩。整幅畫而的色凋確立后，便著手涂皮膚的肉色。在幽面上涂設(shè)肉色，要使色彩相互滲合融洽。初步勾畫出面部的形狀以后，便具體深入地刻畫眼睛，然后再對整體色調(diào)進行調(diào)整。對整幅畫面進行整理加工時，需要以用白提亮法把整個畫面色調(diào)提亮。畫家在繪畫這幅人物肖像的最后階段，用粉紅和桃紅色把人物的整個面容如同上袖色一樣處理得完美精細。

魯本斯是一位精通拉丁文、古典文學(xué)和主要的歐洲國家語言的畫家、古物收藏家和外交官1598年加入安特衛(wèi)普圣盧克藝術(shù)家行會。1600年赴意大利，對古代藝術(shù)品和文藝復(fù)興盛期艾術(shù)進行研究，1608年返回佛蘭德斯。

在他的油畫《參孫和達麗拉》中，畫家對青年和老年的差別，達麗拉白凈柔滑的身體與參孫強健的后背的反差進行出色的刻畫。從作品的強烈的光影效果和戲劇性的構(gòu)圖，可看出卡拉瓦喬的影響。這幅畫在繪畫人的皮膚時充分運用了光學(xué)灰手法。油畫《圣女切齊里亞》是魯本斯以他的妻子海倫•富爾曼為原型繪畫的純沾的音樂守護圣女。

佛羅倫薩的古典油畫大師凡•代克（1599—1641)，是魯本斯的弟子和主要助手。他曾訪問美國并到意人利畫了許多宗教畫。1625年，他回到佛羅倫薩潛心鉆研肖像畫。

1631年到英國定居，在肖像畫方面獲得很大成功，被聘為查爾斯一世的宮廷畫家。這幅《查爾斯一世像》，畫家對國王的個性刻畫得十分細致，畫面上的國王十分威嚴而富有智慧。

凡•代克在油畫技法上創(chuàng)造了中間上光法。他的肖像畫奠定了后200年英國肖像畫技法的基礎(chǔ)。英國的雷諾茲、勞倫斯等像畫家都不同程度地吸收凡•代克肖像畫的技法，在肖像畫的風(fēng)格上受到他的影響。

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