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意大利地方畫(huà)派古典油畫(huà)大師技法：

在17—18世紀(jì)意大利地畫(huà)派中，卡拉瓦喬影響最大?？ɡ邌蹋?573—1610)的名字是米開(kāi)朗基羅•梅里齊，他生在意大利米蘭的卡拉瓦喬。

卡拉瓦喬在繼承意大利文藝復(fù)興油畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，深人地研究光與影在繪畫(huà)中的應(yīng)用，通過(guò)明暗對(duì)比的手法在畫(huà)面上巧妙用光，創(chuàng)造以強(qiáng)光黑影為特點(diǎn)的明暗法?？ɡ邌套鳟?huà)時(shí)較多用棕色畫(huà)布，畫(huà)布底色很深。畫(huà)布除了用膠底以外，還用含鐵的膠灰土色作底子。他作畫(huà)前不畫(huà)素描稿，在作畫(huà)時(shí)根據(jù)所掌握的素材對(duì)畫(huà)面的布局、角度和人物之間的關(guān)系進(jìn)行精心策劃，細(xì)致入微地在暗背景上作畫(huà)。他能逼真地畫(huà)出有疤痕的水果的真實(shí)性美感。他作畫(huà)時(shí)常常在麻油中加進(jìn)樹(shù)脂松香和松脂精，用松節(jié)油溶解后使用。使用稀質(zhì)油溶劑和暖調(diào)礦物質(zhì)顏料，每畫(huà)一層加上一層蠟克油。

卡拉瓦喬的油畫(huà)《愛(ài)姆斯的晚餐》作畫(huà)技法是這樣的：在勾出構(gòu)圖輪廓線后，用大號(hào)硬毛筆在各主要部分大塊敷色（圖55)，用軟毛筆畫(huà)出層次，并用寬軟毛筆涂擦，使明暗融合，用纖細(xì)的軟毛筆最后畫(huà)細(xì)部。透明油彩用于使衣飾的顏色柔和，耶穌的長(zhǎng)袍上涂蓋一層胭脂紅的油彩。X光片顯示出卡拉瓦喬在暗底色上的耶穌面部高光部分使用了含大量鉛白的色塊（圖61)，與彩色的細(xì)部比較，耶穌的面孔后來(lái)變得橢圓。

卡拉瓦喬特別強(qiáng)凋光線的作用，突破平面的圃面視覺(jué)效果，運(yùn)用強(qiáng)光黑影突出主要物體，使畫(huà)面的光線處理達(dá)到戲劇性的效果，使觀者的注意力更集中于畫(huà)面的重要部位。畫(huà)面突出主要形象，使之剛勁有力，令畫(huà)面產(chǎn)生真實(shí)、生動(dòng)的美感。

卡拉瓦喬是一位現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，他著意于使宗教題材大眾化。他的油畫(huà)《基督下葬》沒(méi)有殉教氣氛，好像死了貧困的普通人，不是宗教的悼念，而是對(duì)人民的同情。畫(huà)面上圣母不是拉斐爾式的圣母，她那憂慮的面容流露出疲倦不幸的表情。強(qiáng)烈的明暗對(duì)比突出了畫(huà)面的主要部分。

在意大利地方畫(huà)派中有許多卡拉瓦喬的追隨者，簡(jiǎn)提列斯基•歐拉吉?dú)W（1563—1639）和簡(jiǎn)提列斯基•阿特米謝（1597—1651)父女的作品，便運(yùn)用了強(qiáng)光黑影的油畫(huà)技法。

在意大利地方畫(huà)派中的風(fēng)格主義（也稱矯飾主義和樣式主義）畫(huà)家布隆及諾的作品影響也較大。風(fēng)格主義畫(huà)家有意識(shí)地追求較為極端的形式，熱衷于用復(fù)雜的形象和動(dòng)作表達(dá)畫(huà)家內(nèi)心騷動(dòng)不安和壓抑的情感。

波羅尼亞派畫(huà)家勒尼（1575—1642)的作品，呈現(xiàn)出巴洛克的藝術(shù)風(fēng)格，夸張了人體的強(qiáng)健和豐滿，女王的形象顯示了古典、高貴的氣質(zhì)，具有古典的雕塑式的表現(xiàn)風(fēng)格。

安特衛(wèi)普的畫(huà)家約丹斯（1593—1678)，于1607年與魯本斯同時(shí)跟亞當(dāng)•凡•諾奧爾學(xué)畫(huà)，后、追隨魯本斯。在他作品中的彪悍形象、歡騰的氣氛，與魯本斯的作品有相似之處。但足他更多地接受卡拉乩喬的面向下層人民的畫(huà)風(fēng)和強(qiáng)光黑影的技法。他的人物形象不是貴族，而是平，民約丹斯晚年的作品傾向巴洛克風(fēng)格。1648年，他宣稱改宗“加爾文主義”。

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