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15世紀(jì)后半葉，意大利威尼斯畫家雅科波•貝利尼（1400—1470)及其長(zhǎng)子貞提爾•貝利尼(1429—1507)和次子喬凡尼•貝利尼（1430—1516)，通過(guò)學(xué)習(xí)并改進(jìn)佛羅倫薩的油畫技法，成為威尼斯畫派的主要奠基人。

15世紀(jì)70年代，向凡•艾克的弟子克串.斯提斯學(xué)習(xí)尼德蘭油畫技法的意大利畫家安托尼洛•達(dá)•梅西那來(lái)到威尼斯，向威尼斯畫家傳授了尼德蘭油畫技法。在借鑒尼德蘭畫派的油畫技法和對(duì)意大利的油畫技法進(jìn)行改革的基礎(chǔ)上，喬凡尼•貝利尼創(chuàng)立了以明朗寧?kù)o的風(fēng)格為特點(diǎn)的威尼斯畫派。威尼斯畫派的畫家以繪制釘在木框上的畫布油畫為主，在油畫的基底上以水溶性的水膠和石膏打底，以在畫底上涂褐色顏料代替尼德蘭両派油畫技法白色畫板，以多量的顏料大膽地繪制底稿。作畫時(shí)所使用的溶劑以干燥性油為主，以松節(jié)油為輔，放棄對(duì)樹脂的使用。他們?cè)陬伭现屑尤氚咨?，以不透明的厚層顏料作畫?/p>

威尼斯畫派在技法上最著重表現(xiàn)的是色彩。喬凡尼•貝利尼和他的弟子——才華橫溢、英年早逝的喬爾喬內(nèi)（1477—1510)，威尼斯畫派代表畫家提香(1487—1576)，他們的油畫作品色調(diào)明朗，色彩鮮絕、豐富而華貴，在歐洲油畫發(fā)展史上產(chǎn)生很大的影響。

提香原名蒂齊亞諾•維契利，蒂齊亞諾的英語(yǔ)稱呼為“提香”，在提香的全部創(chuàng)作中，規(guī)模最宏大的作品是高20英尺的嵌板祭壇油畫《圣母升天》。這幅_采用“金字塔”形構(gòu)圖，以運(yùn)動(dòng)和激情作為創(chuàng)作構(gòu)思的基礎(chǔ)，以色彩作為塑造形體的主要手段，提香通常以水膠和石膏在畫布上打底，使用加入白色的不透明厚層顏料，以干燥性油為溶劑他用粗紋亞麻布作基底，作畫時(shí)以透明_法用大筆蘸稀薄的透明色一掃而過(guò)，或用手指抹上去，觀察提香的油畫《披皮衣的女子》、《酒神和艾里登》及其局部，可以看出擦涂法涂顏色的細(xì)微痕跡提香的透明畫法，筆觸自由自在，無(wú)論薄涂或厚涂，刷、敖、刮、擦等技法，富于變化。提香的油幽色彩豐富生動(dòng)，各種色彩都諧凋統(tǒng)一于整體的色調(diào)之中。提香在色彩方面的研究對(duì)后米的印象派畫家影響較大。

提香的弟子丁托萊托（1518—1594)與委羅內(nèi)塞（1528—1588)是威尼斯畫派最后的畫家。

丁托菜托的油畫《圣馬可的奇跡》非常富存戲劇性。他的作品構(gòu)圖往往足通過(guò)多種相反力量之間的斗爭(zhēng)和組合，形成力度之間的對(duì)抗和均衡。只要有一個(gè)形體向某一個(gè)方向斜倚著，就必然會(huì)冇另一個(gè)形體向相反方向斜倚過(guò)去。

委羅內(nèi)塞繪制的《威尼斯總督接待室天頂畫》，使盛期文藝復(fù)興的對(duì)稱均衡的構(gòu)圖方法獲得新的活力。他的畫面色彩非常細(xì)膩動(dòng)人，用各種精心搭配的色彩組成令人賞心悅目的優(yōu)美色調(diào)，風(fēng)格主義盛行期間，丁托萊托和委羅內(nèi)塞以及后來(lái)的威尼斯著名畫家喬•皮亞契達(dá)（1683—1754)的作品，都受到了影響。

威尼斯畫家卡納列托（1697—1768)的景觀畫，以及畫家對(duì)畫面光影和透視的研究，展現(xiàn)了威汜斯繪畫細(xì)膩的寫實(shí)技法。

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