花卉素描中枝的刻畫方法

枝干在畫面中主要是起到穿插布勢的作用。一般情況下，雖然它很少直接被當(dāng)作畫面的主體內(nèi)容來表現(xiàn)，從視覺效果的直觀性上看，枝干所起的作用似乎較為間接，在作品中出現(xiàn)的量也不大，其實(shí)，它卻擔(dān)負(fù)著引導(dǎo)畫面內(nèi)容的走向、決定素材內(nèi)容的多寡和畫面整體布局安排的作用。況且枝干在形態(tài)和質(zhì)地上與畫面中的其他內(nèi)容對比較大，往往具有一定的視覺沖擊力，刻畫描繪得生動與否對花卉的氣韻和神態(tài)都會產(chǎn)生一定的影響。所以，它的描繪表現(xiàn)不容我們忽視，如圖6-3所示。

圖6-3　枝的刻畫

不同科目的花卉，其枝干在組織形態(tài)和質(zhì)地上的區(qū)別非常大，如草本花卉的枝干纖柔而多含水分，相比較而言，木本花卉的枝干就顯得蒼老遒勁，即便是同屬一類科目的花卉，它們的枝干在生長組合規(guī)律和形態(tài)特征上也可能出現(xiàn)全然不同的狀態(tài)。因此，我們在寫生過程中凡是涉及枝干的表現(xiàn)時，不要自己想當(dāng)然地進(jìn)行程式化、概念化的處理，哪怕是再纖細(xì)微小的枝干也要把它理解成一個圓柱體來加以表現(xiàn)。就拿單枝花卉來看，只要經(jīng)過細(xì)心的觀察和分析，枝干不同部分之間的差異還是能夠明顯地被覺察出來的，如靠近花托部位的新枝與接近根部的老梗在外部形態(tài)、生長動勢、組織結(jié)構(gòu)以及質(zhì)感的堅(jiān)實(shí)、粗糙程度方面都存在著一個逐漸變化的過程。這樣，我們在寫生描繪時就可以按照其不同的特點(diǎn)來考慮和選擇用筆的形式，盡可能地做到心中有數(shù)。要是畫面內(nèi)容涉及不同種類的花卉進(jìn)行組合表現(xiàn)時，以上的現(xiàn)象就體現(xiàn)得更為明顯，這時，除了強(qiáng)調(diào)它們各自的特點(diǎn)以外，還需要顧及表現(xiàn)方式與各種內(nèi)容的兼容協(xié)調(diào)性。

植物枝干的生長形式一般都是圍繞著主枝，朝著前后左右四個方向進(jìn)行全方位展開的，寫生時要根據(jù)形態(tài)的不同變化和透視轉(zhuǎn)折關(guān)系進(jìn)行明暗和虛實(shí)變化的不同處理，應(yīng)明確表示出枝干形態(tài)的空間存在形式，在外形塑造上要做到剛?cè)岵?jì)、動靜兼容，其生長趨勢不要表現(xiàn)得過于剛直，否則將會影響和破壞花卉的生動性。

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