寫意人物畫的起源與發(fā)展概說

寫意人物畫的出現(xiàn)遲于工筆畫，同時也遲于寫意山水畫和寫意花鳥畫。寫意人物畫是從工筆人物中脫胎出來的。據(jù)史料記載從盛唐吳道子開始寫意人物畫得以萌發(fā)，他早年仍沿襲顧愷之、陸探微風(fēng)格的“游絲描”，到了中年，受了民間壁畫的影響，加之他個性因素，一變而為“磊落揮霍如莼菜條”的筆法。后期的用筆，又變?yōu)橛袑捰姓?、有輕有重、有快有慢的“蘭葉描”法。所謂“蘭葉描”是一種富于運動感的、強有力的、情緒飽滿激昂的用筆。由于這種用筆線，“筆才一二，象以應(yīng)焉，離披點畫，時見缺略，此雖筆不周而意周也”的風(fēng)格，有別于過去顧、陸以來的綿密體制，所以張彥遠稱吳道子的風(fēng)格為“疏體”（即現(xiàn)在習(xí)慣所稱的“寫意畫”），稱顧愷之、陸探微類型的風(fēng)格為“密體”（即現(xiàn)在習(xí)慣所稱的“工筆畫”）。自此以后，在當時膽畫壇上，“疏”“密”二體便成為中國人物畫的兩大體系，各立門庭，競相發(fā)展。

自從吳道子在用筆方面進行了一系列的突破之后，隨之而來引發(fā)了之一，他使狂草筆法入畫，縱橫揮灑，筆勢迕綿相屬，輕易婉轉(zhuǎn)，韻味深長，一勾一斫、一起一伏，都具有鮮明的節(jié)奏和壯美的旋律，可謂是清代與意人物畫中用筆之佼佼者。晚清的任伯年是一位才氣橫溢的畫家，無論在構(gòu)圖、構(gòu)思、用筆、用墨、設(shè)色等技巧方面都達到了極其純熟、運用自如的地步。他的藝術(shù)對后來的繪畫產(chǎn)生了極其重要的影響。

概括而言，寫意人物畫自誕生之口經(jīng)歷了上千年的變革、發(fā)展以及不斷完善的過程，積累了豐富的經(jīng)驗和筆墨技巧，這些對于我們當今的人來講是一筆豐厚的財富。我們研究它、學(xué)習(xí)它，必須明確發(fā)展是在繼承的基礎(chǔ)之上進行的，正像一位哲人說的：要超越巨人，就必須以巨人的肩膀為起點。我們臨攀課的目的不正是借助“巨人”的肩膀以超越巨人嗎？

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