寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的肇始：“徐熙野逸”

從原始社會(huì)到秦漢、魏晉南北朝，花鳥(niǎo)不斷在藝術(shù)上獲得表現(xiàn)。到唐代，史傳盛稱(chēng)唐人邊彎、薛稷之輩善畫(huà)花鳥(niǎo)，但實(shí)物無(wú)存，是襯景還是獨(dú)立的花鳥(niǎo)畫(huà)更是渺不可考。唐人描畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)的水平，目前只能從《簪花仕女圖》等重彩人物畫(huà)的襯景中略窺一二。直到宋初，史傳中才有明確記載獨(dú)立的花鳥(niǎo)畫(huà)題材的畫(huà)，如郭若虛指出當(dāng)時(shí)人熟知的所謂“徐黃異體”之說(shuō)。“黃”是指黃荃及其子黃居菜等，“徐”是指徐熙，是一位在野的畫(huà)家。

黃荃（？-965)因長(zhǎng)期供職于畫(huà)院，耳目接觸都是宮廷豪華寓貴的景象，所畫(huà)題材也都為皇家宮苑中的奇花異石，珍禽瑞鳥(niǎo)。黃荃最撞長(zhǎng)用勾勒填彩法作畫(huà)——即以細(xì)淡的墨線勾畫(huà)出花鳥(niǎo)的輪廓，然后重彩畢染，以著色為主，顏色基本上蓋住墨跡，給人以富麗工巧的感覺(jué)。黃荃的幾個(gè)兒子均在畫(huà)院任職，秉承家風(fēng)，均格調(diào)稂麗，細(xì)膩逼真，辛畫(huà)風(fēng)上形成了黃氏體制，時(shí)有“黃家富貴”之說(shuō)，由于黃荃的這種繪畫(huà)格調(diào)完全符合統(tǒng)治者的欣賞趣味，被宋代用來(lái)作為宮廷畫(huà)院品評(píng)花鳥(niǎo)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)。

徐熙出身江南名門(mén)，先世歷代做官，但他本人卻一生未仕，生活淡泊，為人清髙，自稱(chēng)"江南布衣"。他的繪畫(huà)師承不明顯，主要靠師法自然和體驗(yàn)生活來(lái)發(fā)揮其獨(dú)創(chuàng)精神。所畫(huà)花鳥(niǎo)以平常所見(jiàn)為多，如江湖間的汀花、野竹、水鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、蔬果等，形骨清秀，富有平淡自然之趣。在表現(xiàn)技法上也與黃荃迥異。其特點(diǎn)是“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映”（《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》）。“落墨”，即“運(yùn)墨”，所謂“格”，可以理解為“骨”，即描繪物象以筆墨為主，輔之以淡彩，墨跡與色彩不互相遮蓋（不同于黃荃的顏色蓋住墨跡）。這種畫(huà)法為后世花鳥(niǎo)畫(huà)技法上廣泛運(yùn)用的“水墨淡彩”的先驅(qū)，在當(dāng)時(shí)是一種新創(chuàng)造。徐熙的畫(huà)法，顯然是吸收了當(dāng)時(shí)已趨成熟的水墨山水畫(huà)技法之長(zhǎng)，達(dá)到了花鳥(niǎo)畫(huà)也色墨相融，渾然一體的藝術(shù)效果。這種生動(dòng)活潑的筆墨趣味和樸實(shí)淡雅的小寫(xiě)意風(fēng)格，被時(shí)人評(píng)為tt野逸”。徐派的花鳥(niǎo)畫(huà)在入宋以后并不為畫(huà)院所崇尚，以至其子徐崇嗣不得不改變畫(huà)風(fēng)，以在北宋畫(huà)院中謀取一席之地。但是徐熙對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了較大的影響?，F(xiàn)存《雪竹圖》傳為徐熙所作，畫(huà)面全用墨筆，既有線勾，也有墨色渲染，淡雅俊逸，具有清新之氣。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國(guó)手抄報(bào)模板，http://www.yexst.cn/html/article-1288.html