徐渭《墨葡萄圖》軸賞析

徐渭《墨葡萄圖》，紙本，墨筆，116.4x64.5cm，北京故宮博物院藏。

文人畫的境界除了恬淡、靜謐的平和之景外，還有一個感情激憤的變態(tài)世界。一些浪跡在山野里的畫家仍沉浸在宦海的創(chuàng)傷里，執(zhí)著地對人生、對社會進行再認識。他們往往寓意于畫，對這類文人畫，決不可以清玩視之，它記錄了在虐殺無情的封建社會重壓下落難文人深重的喘息聲。徐渭的《墨葡萄圖》軸就是這樣充滿抗爭和無奈相矛盾的代表作。該圖的畫意遠遠超出了葡萄本身，以擬人化的手法表現了作者彼時的性情，成為物化的自我寫照。題畫詩曰：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆偵明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”這是作者抒發(fā)了一生懷才不遇、屢陷困頓的惆悵和煩悶，宣泄了絕望中的憤懣和感傷。畫中獨創(chuàng)的藝術風格不僅是在獨特的人生道路中形成的，也是在獨特的藝術道路中長期釀造出來的。徐渭初師“越中十廣”中的陳鶴，又精研了南宋梁楷、牧溪，元代王冕等，致力于水墨寫意，其筆墨得益于北宋蘇軾、米芾的書風，筆態(tài)恣意汪洋，意氣風發(fā)雄闊，把晚明的寫意畫引進前人未達到的水墨世界。

《墨葡萄圖》軸的構圖大膽奇特，一桿老藤斜穿而過，生出欹斜藤蔓，傾瀉出團團墨葉和墨點——葡萄，隨風搖曳，左邊的題字和垂落下的藤蔓起了平衡畫面的作用，險中求穩(wěn)的構圖，給欣賞者帶來新穎的心理感受。徐渭的墨法不落陳套，濃墨落紙，再點上清水，將濃墨沖散開，任其自由滲化，在變幻無窮的墨色層次中產生墨韻，在《墨葡萄圖》甩奔騰著悲愴、激奮的氣息，在墨團團里展現了一個淋漓的世界，一個晶瑩的世界，一個淚水的世界。

畫中的物象并非逼真，這正是作者的創(chuàng)意所在，他不屑于復制客觀世界，也不拘于陳法，提出“不求形似求生韻”的藝術主張，將人的主觀精神與自然世界合一，于淋漓水墨中滲透著自己真摯的情感。（余輝）

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