墨葡萄圖

徐渭《墨葡萄圖》，水墨紙本立軸，166.3cmx64.5cm，故宮博物院收藏。

墨葡萄圖作者簡(jiǎn)介

徐渭（1521?1593)，初字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人、天水月、青藤居士等，山陰（今浙江紹興）人，明代著名文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家。生性狂放不羈，卻又才華橫溢，在書(shū)畫(huà)、詩(shī)文、戲曲等方面均取得較高成就，遺有戲曲論著《南詞敘錄》，雜劇《四聲猿》，詩(shī)文《徐長(zhǎng)文全集》《徐文長(zhǎng)佚稿》等，繪畫(huà)作品有《墨葡萄圖》《牡丹蕉石圖》《驢背吟詩(shī)圖》等。

墨葡萄圖藝術(shù)特色：

《墨葡萄圖》楚徐渭大寫(xiě)意花卉風(fēng)格的杰出代表，此圖純以水墨畫(huà)葡萄，畫(huà)如右上方的四分之一處，一藤干斜勢(shì)而出，橫貫紙面。隨后畫(huà)家以飽含水分的潑墨寫(xiě)意法，點(diǎn)出葡萄葉子，又以筆尖，曲曲折折、吞吞吐吐、逶逶迤迤而富有節(jié)奏地穿捕藤蔓，藤條紛披錯(cuò)落，向下低垂，綴滿(mǎn)了一串串葡萄，葡萄以淡墨點(diǎn)子攢成，臍則用濃墨點(diǎn)，看上上鮮嫩欲滴，瑩剔透。整幅圖水墨酣暢，渾然天成。

墨葡萄圖藝術(shù)導(dǎo)讀：

徐渭（1521年?1593年），浙江紹興人，初字文清，后改文長(zhǎng)，號(hào)青藤、天池。他的父親晚年納繼室苗宜人的侍女為妾，生徐渭；因此，徐渭屬于庶出，這就影響到他在家庭中的地位。徐渭出生才滿(mǎn)百日，父親就去世了。好在苗宜人很疼愛(ài)他，讓他接受很好的文化教育。等他年歲稍長(zhǎng)，苗宜人也去世，他就只能依附兄長(zhǎng)過(guò)活；結(jié)婚后又去了岳父家寄住。不久，他的兩位兄長(zhǎng)相繼遭遇不幸，隨后妻子又病逝，一連串的打擊使他備受刺激。

更為神奇的是，盡管他很早就表現(xiàn)出文學(xué)上的天賦，經(jīng)史子集、詩(shī)詞歌賦、天文地現(xiàn)乃至兵書(shū)奇謀，無(wú)所不知，但參加鄉(xiāng)試卻接連八次落榜，只能以“秀才”終身。這對(duì)他來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是個(gè)諷刺。個(gè)中原閃，可能是他的個(gè)性太強(qiáng)，不習(xí)慣考試的八股文套路。而且他的一位老師曾經(jīng)告訴他，讀書(shū)不要死記條文，他可能把這句話(huà)當(dāng)真了，總是按照自己的性子來(lái)理解古書(shū)。既然考不上進(jìn)士，徐渭就只能把天才發(fā)揮在其他方面，如整理戲曲材料，寫(xiě)戲曲等等，當(dāng)然還有書(shū)法和繪畫(huà)。

徐渭曾經(jīng)胸懷大志，不但文章過(guò)人，而且學(xué)過(guò)劍術(shù)，飽讀兵書(shū)，懂得行兵布陣的道理，本來(lái)想干一番事業(yè)的，不料這些本領(lǐng)也沒(méi)有給他帶來(lái)命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)。嘉靖年間，倭寇侵犯沿海，朝野震動(dòng)，嘉靖皇帝派胡宗憲以兵部右侍郎兼僉都御史的身份進(jìn)行清剿。胡宗憲聽(tīng)說(shuō)徐渭有軍事才能，連忙來(lái)聘他入幕府。因?yàn)楹趹検菄?yán)嵩的要人，徐渭堅(jiān)決不敢受。后在別人的勸說(shuō)下，勉強(qiáng)到幕中打了一轉(zhuǎn)，旋即回家了。次年，胡宗憲請(qǐng)徐渭作《獻(xiàn)白鹿表》，轟動(dòng)一時(shí)。胡宗憲給了他一些潤(rùn)筆，生活也逐漸有了起色。

可惜好景不長(zhǎng)。過(guò)了幾年，嚴(yán)嵩倒臺(tái)，胡宗憲也牽連下獄，隨后自殺。徐渭總覺(jué)得大禍將臨，精神開(kāi)始崩潰。他幾次試圖自殺，先是以斧頭砍破自己的頭，血流滿(mǎn)面，但沒(méi)有死；后來(lái)又用長(zhǎng)釘從左耳釘入，用錘子敲碎腎囊。盡管多次折騰，幸好老天開(kāi)眼，總算撿回一條命。最后因?yàn)槭执蛩浪钠拮佣M(jìn)了監(jiān)獄，6年之后才在朋友的幫助下脫身囹圄。

這種悲慘的遭遇使徐渭無(wú)法以平和的心態(tài)來(lái)面對(duì)生活，由此也影響到他的藝術(shù)。由于終身只楚個(gè)小小的秀才，不能結(jié)交官僚朋友和收藏家，所以活動(dòng)范圍始終有限。但也形成某種優(yōu)勢(shì)：他的書(shū)法和繪畫(huà)風(fēng)格基本上是自發(fā)形成的，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，無(wú)所依傍。他喜歡間花鳥(niǎo)，并賦予畫(huà)中的形象一些象征的意義，以此來(lái)發(fā)泄自己的悲憤和不滿(mǎn)。所以他的畫(huà)完全沒(méi)有粉飾太平或無(wú)病呻吟的成分，而是真實(shí)地反映著自己的心情。

這些特點(diǎn)在他的《墨葡萄圖》軸上可以清楚地看出來(lái)。畫(huà)面描繪的是一叢葡萄，枝葉從右邊伸過(guò)來(lái)，由于枝條伸出了畫(huà)面，中間還有一塊空白。上方是那首著名的詩(shī)：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中。”署名“天池”。詩(shī)的意思是說(shuō)自己一生潦倒，現(xiàn)在已經(jīng)變成老翁了，就像一顆珍珠，由于沒(méi)有人識(shí)貨，隨隨便便地扔在草叢里，被埋沒(méi)了。這里的“明珠”，落實(shí)到畫(huà)面上，顯然就是葡萄。

也正因?yàn)樾煳籍?huà)畫(huà)的目的是發(fā)牢騷，所以畫(huà)得像不像，對(duì)他來(lái)說(shuō)并不重要。葉子和葡萄都畫(huà)得十分粗疏，乍一看，簡(jiǎn)直不知道是什么東西。而且構(gòu)圖也沒(méi)茍任何道理，非常隨便，既不講究平衡，也不講究穩(wěn)妥。葡萄的枝干硬生生插進(jìn)畫(huà)面，沒(méi)有來(lái)歷，也沒(méi)有去向。最絕的是那首詩(shī)，占據(jù)了畫(huà)面的左上角，右上角就這么空著。字也很野蠻，只顧順著筆畫(huà)寫(xiě)，字與字之間、文字與畫(huà)面形象之間完全沒(méi)有照應(yīng)和揖讓。好在徐渭的書(shū)法功底很深厚，雖然他的書(shū)法同樣沒(méi)有規(guī)矩，看起來(lái)楚胡亂寫(xiě)，但點(diǎn)畫(huà)相當(dāng)生動(dòng)，充滿(mǎn)靈氣，虎虎生風(fēng)，讓人在數(shù)百年后似乎還能聽(tīng)見(jiàn)他的筆劃過(guò)紙面的聲音。

可見(jiàn)徐渭完全是憑感覺(jué)在畫(huà)畫(huà)，他不肯依賴(lài)和遵循一切已有的慣例和程式。或許他頭腦里根本就沒(méi)想那么多的東西，只是讓自己的情感自然而然地傾瀉到紙上；或許他根本就不認(rèn)為自己是個(gè)畫(huà)家，而應(yīng)該是一個(gè)救黎民于水火的政治領(lǐng)袖，或者是一個(gè)運(yùn)籌帷幄之中、決勝于里之外的軍事家，可是這一切都落空了，到頭來(lái)只能以狂圖亂寫(xiě)來(lái)打發(fā)清貧閑窘的時(shí)光，因此就隨便畫(huà)吧，只要能滿(mǎn)足一時(shí)的痛快，宣泄心中的苦惱就行了。

然而徐渭可能沒(méi)有想到的是，這種無(wú)可奈何的狀態(tài)正好是藝術(shù)創(chuàng)作的最高境界，因?yàn)檎窃谶@種心境下，藝術(shù)家可以獲得最大的自由，進(jìn)入徹底忘我的創(chuàng)作狀態(tài)。這種創(chuàng)作狀態(tài)，是多少藝術(shù)家夢(mèng)寐以求的。有些畫(huà)家刻苦磨煉自己的技巧，最后卻悲哀地發(fā)現(xiàn)，他們離徐渭這樣真正的創(chuàng)作狀態(tài)越來(lái)越遠(yuǎn)。所以盡管徐渭沒(méi)么進(jìn)人什么繪畫(huà)的傳統(tǒng)，他既沒(méi)也條件也打心眼里不想進(jìn)入那個(gè)使千千萬(wàn)萬(wàn)名身上掛著“藝術(shù)家”牌子的人焦頭爛額的傳統(tǒng)，然而具有諷刺意味的是，他竟然就這樣輕輕松松地完成了對(duì)傳統(tǒng)的最大革新和突破，使水墨花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)達(dá)到廣一個(gè)前所未有的高峰，乃至于后來(lái)的很多畫(huà)家，包括鄭板橋和齊白石，都心甘情愿做這位“另類(lèi)”畫(huà)家的“門(mén)下走狗”！

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