文姬歸漢圖

張瑀《文姬歸漢圖》，設(shè)色絹本29cmx129cm，吉林省博物館。

張瑀，金代人，生平不詳，傳世書(shū)畫(huà)有《文姬歸漢圖》藏于吉林省博物館，舊題為南宋人作，后在畫(huà)上發(fā)現(xiàn)署款“祗應(yīng)司張瑀畫(huà)”六字，祗應(yīng)司為金章宗泰和元年所設(shè)，所以張瑀應(yīng)為金代畫(huà)院畫(huà)家。此圖絹本淡設(shè)色。此圖筆法簡(jiǎn)練勁拔，衣帶飄忽。畫(huà)蔡文姬及侍從等十余人騎馬而行，有鷹、犬相隨。另有一卷宮素然作《明妃出塞圖》，藏于日本大阪美術(shù)館，構(gòu)圖人物皆與此相似，究竟兩畫(huà)是何關(guān)系，專(zhuān)家爭(zhēng)議較大。

文姬歸漢圖藝術(shù)特色：

《文姬歸漢圖》整幅取勢(shì)，略上背景，用飛揚(yáng)的線條極有韻致地圃出風(fēng)沙彌漫的漠北人地上，一隊(duì)迎風(fēng)行進(jìn)的人馮。畫(huà)面氣勢(shì)汗合起伏，卨低錯(cuò)落，以實(shí)景和虛最相構(gòu)和的方式展現(xiàn)主題。人馬是直觀的、實(shí)在的，風(fēng)沙是聯(lián)想的、虛幻的。通過(guò)實(shí)在之物的品味，展開(kāi)廣大的聯(lián)想空間，是屮閨_構(gòu)圖的奧妙所在。M時(shí)的動(dòng)感很強(qiáng)，細(xì)看的地方很多，人物的衣著、動(dòng)態(tài)、表情都很符合人物的身份。重點(diǎn)突出歸漢的行旅場(chǎng)面，不如配景，人疏密錯(cuò)落，瓦相呼應(yīng)，真切描繪出長(zhǎng)途跋涉的氣氛和朔風(fēng)凜冽的塞外環(huán)境。筆墨遒勁簡(jiǎn)練，富于變化，設(shè)色淺淡豐富，典雅和諧。

文姬歸漢圖藝術(shù)導(dǎo)讀：

《文姬歸漢圖》題款“祗應(yīng)司張瑀両。祗應(yīng)司為金代章宗泰和元年（1201)設(shè)置，系為宮廷服務(wù)的內(nèi)府機(jī)構(gòu)。金代繪畫(huà)作品傳世甚少，所以此圖深受歷代鑒賞家珍視。文姬歸漢的歷史故事，歷來(lái)受到人們的重視，常被畫(huà)家作為重要題材寫(xiě)入畫(huà)。全卷共畫(huà)12人，前有胡服官員執(zhí)旗騎馬引道，中間是頭戴貂冠、身著華麗胡裝、騎著駿馬的蔡文姬，馬前有兩人挽韁，后面還也官員護(hù)送，并侖獵犬、小駒、鷹相隨。畫(huà)面上沙漫，人騎錯(cuò)落存致，互相呼應(yīng)，神情逼真，塞北風(fēng)光盡現(xiàn)紙上。全畫(huà)用簡(jiǎn)練而有變化的筆法，両出長(zhǎng)途行旅的氣氛，人物神態(tài)都很真切生動(dòng)。淡設(shè)色，顯得古樸蒼勁。整個(gè)畫(huà)卷，在運(yùn)用線描表現(xiàn)物象的神態(tài)意志和質(zhì)感方面，均達(dá)到了純熟的程度。無(wú)論足手法、風(fēng)格，都與唐宋漢族政權(quán)下的繪畫(huà)如出一爐，是一幅人物畫(huà)的精品。故此畫(huà)在我國(guó)古代繪畫(huà)藝術(shù)品中也是極為罕見(jiàn)的。

卷后左上款署“祗應(yīng)司張瑀畫(huà)”。畫(huà)中有一字澡漫不晰，郭沫若釋為“瑀”字。據(jù)考證，“祗應(yīng)司”為金章宗泰和元年（1201)設(shè)置，系內(nèi)府機(jī)構(gòu)，掌給宮中諸色工作，似清朝內(nèi)府之造辦處。由于宋朝無(wú)此機(jī)構(gòu)，由此斷定張瑀為金代宮廷人物畫(huà)家。卷上有清高宗乾隆親筆題簽:“宋人文姬歸漢圖”，下注“內(nèi)府鑒定”四字，鈐“神品”、“乾隆宸翰”兩印。乾隆帝賞畫(huà)之余,意猶未盡，還在卷上題詩(shī)記之。詩(shī)末押“比德”、“朗潤(rùn)”兩個(gè)小方印。前端有明萬(wàn)歷“皇帝圖書(shū)”、“寶玩之記”兩印，后端書(shū)款處有“萬(wàn)歷之璽”一印，還有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)諸鑒藏印。曾經(jīng)明內(nèi)府、清梁清標(biāo)、清內(nèi)府收藏，現(xiàn)藏吉林省博物館。

蔡文姬為漢代蔡邕之女，漢末戰(zhàn)亂中被擄至匈奴，居十二年。后曹操念其父無(wú)后，以金璧相贖歸漢。《胡笳十八拍》相傳為她所作。歷代畫(huà)“文姬歸漢”的畫(huà)家不少，多有象征，且以《胡笳十八拍》取意，分段描繪。此圖卻將故事集中為一幅，大膽取舍，選取文姬歸漢途中的情景來(lái)表現(xiàn)。

關(guān)于《文姬歸漢圖》的發(fā)現(xiàn)還冇一段趣事。1962年4月，當(dāng)時(shí)東北局文化部所屬的吉林省文化服務(wù)社昀社會(huì)全面征集流散民間的“東北貨”（溥儀出逃時(shí)留在宮中的法書(shū)、名畫(huà)等珍藏)。消息公布后，各方踴躍獻(xiàn)寶。_當(dāng)時(shí)50多歲的李老漢也把自家在鍋臺(tái)上掛了多年的“破畫(huà)”拿出來(lái)。據(jù)當(dāng)時(shí)的工作人員回憶，那幅“破畫(huà)”臟兮兮的，但那是正宗的“東北貨”。后來(lái)，工作人員以160元收購(gòu)了該畫(huà)。

收來(lái)這幅著名的收藏家和文物鑒定家確認(rèn)這幅畫(huà)就是金代張瑀家的《文姬歸漢圖》，作品世上罕有，價(jià)值連城。而得知此信息的省領(lǐng)導(dǎo)決定一定要找到李老漢并重獎(jiǎng)。當(dāng)工作人員費(fèi)盡周折找到李老漢時(shí)，他嚇得忙說(shuō)：“不是偷的，我沒(méi)犯罪！”弄得大家哭笑小得，最后得知自己要被重獎(jiǎng)2000元時(shí)，他才緩過(guò)神來(lái)。

事后，李老漢說(shuō)，他也沒(méi)覺(jué)得這畫(huà)值錢(qián)，就一直掛在鍋臺(tái)上。說(shuō)起畫(huà)的來(lái)歷，他說(shuō)是他姐大在宮中當(dāng)兵時(shí)拿出來(lái)的，當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)人把門(mén)，他姐夫是用一瓶好酒賄賂把門(mén)的蘇聯(lián)人才讓該畫(huà)“逃脫”出宮，否則就被沒(méi)收了。

這幅《文姬歸漢圖》意義非凡，價(jià)值連城，此圖的發(fā)現(xiàn)，為研究金代的繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展，特別是宋對(duì)金繪畫(huà)的強(qiáng)烈影響，提供了重要的實(shí)物資料。

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