江帆樓閣圖

李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》，設(shè)色絹本立軸，101.9cmx54.7cm，臺北“故宮博物院”收藏。

李思訓(xùn)（653?718)，唐代書畫家。字建現(xiàn)，一作建景。出身唐宗室。唐高祖從弟長平王李叔良孫，李孝斌子。隴西成紀(jì)（今甘肅天水市）人。唐高宗時江都令，因武則天朝殺戮唐宗室而棄官隱居，至唐中宗神龍初年又出任宗正卿，歷官益州長史，唐玄宗開元初年，官至左武衛(wèi)大將軍，任左羽林大將，晉封彭國公。因玄宗官至右武衛(wèi)大將軍，卒后追贈秦州都督，畫史上稱他為“大李將軍”。擅畫青綠山水，受展子虔影響，筆力遒勁，色彩濃重。

李思訓(xùn)畫風(fēng)精麗嚴(yán)整，以金碧青綠的濃重顏色作山水，細入毫發(fā)，獨樹一幟。在用筆方面，能曲折多變地勾畫出丘壑的變化。法度謹(jǐn)嚴(yán)、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，顯現(xiàn)出中國山水畫的發(fā)展與成熟的過程。其作品均散佚。《宣和畫譜》記載尚有《山居四皓圖》《春山圖》《海天落照圖》《江山漁樂圖》《群峰茂林圖》等十七幅，現(xiàn)在僅見《江帆樓閣圖》和《九成官紈扇圖》。

李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》藝術(shù)特色：

《江帆樓閣圖》構(gòu)圖章法嚴(yán)謹(jǐn)，以山之一角襯浩瀚江波，以樹之青翠欲滴，烘托沁人心脾的清涼，運用散點透視法，聚萬千景象于一紙之上。具體創(chuàng)作中，畫家采用先勾線再填色的方法。用粗細、轉(zhuǎn)折略帶方筆的墨線勾勒山石輪廓，曲折多變地表現(xiàn)丘壑的變化，近粗遠細，熟練地表現(xiàn)出前后遠近的空間透視。畫樹木的方法比以前更為細致，線條有勾斫變化，枝葉用雙勾線描，松樹則更具特色。此前，展子虔畫松沒有松針，只用綠色點染，畫法較為古樸。李思訓(xùn)先用石綠點染，再用石青添上兩筆交叉的線，代表松針，這與北宋李成描繪的“攢針”式松針雖有差距，卻是繪畫發(fā)展承上啟下的見證。在設(shè)色上，仍以青綠為主，有時為了突出重點，畫家在墨線轉(zhuǎn)折處勾以金粉提示，所謂“青綠為質(zhì)，金碧為紋”，“陽面涂金，陰而加藍”的色彩運用，很好地出現(xiàn)出山石的陰陽向背及質(zhì)感，因而使畫面產(chǎn)生了金碧輝煌的裝飾效果。從《江帆樓閣圖》中可以看出，李思訓(xùn)的山水畫顯現(xiàn)出山水畫從小青綠到大青綠的發(fā)展過程，其創(chuàng)作技法較前代已臻于成熟。

李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》藝術(shù)導(dǎo)讀：

由于唐朝宗室的身份及優(yōu)游富貴的生活，李思訓(xùn)特別鐘情于金碧輝煌的樓閣殿宇和秀麗瑰奇的青綠山水創(chuàng)作，這也與唐王朝的盛世氣象合拍，符合宮廷貴族的審美趣味。其流傳至今的《江帆樓閣圖》體現(xiàn)了我國早期青綠山水畫的風(fēng)格特色。

《江帆樓閣圖》為立軸絹本，青綠設(shè)色，縱101.9厘米，橫54.7厘米，現(xiàn)藏于中圍臺北故宮博物院。此圖展現(xiàn)的是游春的情景。畫家以細筆勾出輕漾的水紋及遠處飄蕩的小舟，舟行漸遠漸小，凸顯了江天的壯闊浩渺。江岸的山峰聳峙峻秀，山上的樹木蓊郁蒼翠，層疊錯落。密樹掩映的曲折山嶺間有碧殿臺閣，水榭赤欄修筑于松竹小徑，其間有游人穿行于桃紅叢綠之中；坡岸之上，兩人正臨水駐足，賞春抒懷：另見四人沿山上小路而來，主人騎馬，三個仆人或引領(lǐng)，或挑擔(dān)，或提物，前后簇?fù)矶小４藞D使人遠離塵世，傾情自然，縱目千里，給人以清新而“超然物外”之感。

作者融匯了山水丘壑和人物動態(tài)，闡明唐代山水畫已著意于生活與自然之交織、輝映，一派明媚春光景象。畫中山石用墨線勾勒輪廓，石綠渲染。畫樹、松已用交取勢，整體勢態(tài)蔥郁，富有裝飾味，和有勾無皴的山石，起伏均勻的水紋，精麗工致的屋宇，圖案形狀的夾葉，十分相稱，而且還可以看出其中吸取域外繪畫的痕跡。此畫是我國山水畫步入成熟期的代表作品，也是為數(shù)極少地被完整保存下來的唐代卷軸之一，代表了唐代工筆山水畫的大體面貌。

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