虢國(guó)夫人游春圖

張萱《虢國(guó)夫人游春圖》，設(shè)色絹本手卷，51.8cmx148cm，遼寧省博物館收藏。

張萱，漢族，長(zhǎng)安（今西安）人，唐代畫(huà)家，開(kāi)元（713?741)年間可能任過(guò)宮廷畫(huà)職。以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱，在畫(huà)史上通常與另一稍后于他的仕女畫(huà)家周昉相并提。唐宋畫(huà)史著錄上記載張萱的作品計(jì)有數(shù)十幅，不少還一再被許多畫(huà)家摹寫(xiě)，但出于張萱本人手筆的原作，今已無(wú)一遺存。歷史上留下兩件重要的摹本，即傳說(shuō)是宋徽宗臨摹的《虢國(guó)夫人游春圖》卷和《搗練圖》卷。

張萱《虢國(guó)夫人游春圖》藝術(shù)特色：

虢國(guó)夫人游春園屬于工筆重彩畫(huà)?？傮w來(lái)看，畫(huà)中人物形象刻畫(huà)得嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，用線工細(xì)綿密，圓潤(rùn)秀勁中透著嫵媚。人物面容豐滿，體態(tài)豐腴，濃艷而不失其秀雅，體現(xiàn)了有唐一代的審美理念。在色彩的運(yùn)用上，畫(huà)家多選用粉白、朱紅、翠綠等明快色彩，艷麗卻不繁雜，恰到好處地傳遞了春天的氣息。

作為以游春為主題的人物畫(huà)，《虢國(guó)夫人游春圖》不設(shè)背景，畫(huà)面中沒(méi)有任何花草樹(shù)木，但是從人物悠閑自得的輕松姿態(tài)，身著鮮麗的細(xì)紗薄裙以及馬蹄輕踏的舉步徐行中，仍能夠感受到風(fēng)和日麗、暖風(fēng)熏人的明媚春光及聆聽(tīng)著唐王朝開(kāi)放、自由的盛世強(qiáng)音。

張萱《虢國(guó)夫人游春圖》藝術(shù)導(dǎo)讀：

杜甫寫(xiě)過(guò)一首樂(lè)府詩(shī)《麗人行》：

三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人。

態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻。

繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。

頭上何所有？翠微盍葉垂鬢唇。

背后何所見(jiàn)？珠壓腰極穩(wěn)稱身。

就中云幕椒房親，賜名大國(guó)虢與秦。

紫駝之峰出翠釜，水精之盤(pán)行素鱗。

犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。

黃門(mén)飛粒不動(dòng)塵，御廚絡(luò)繹送八珍。

簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實(shí)要津。

后來(lái)鞍馬何逡巡，當(dāng)軒下馬入錦茵。

楊花雪落覆白蘋(píng)，青鳥(niǎo)飛去銜紅巾。

炙手可熱勢(shì)絕倫，慎莫近前丞相嗔。

描繪的正是這一天楊家姐妹們游春及百官宴的盛況。天寶四年（745年）楊玉環(huán)被止式冊(cè)封為妃，“三千寵愛(ài)在一身”，楊氏一門(mén)恩寵一時(shí)，勢(shì)傾天下。楊氏姐妹的活動(dòng)與容貌不僅見(jiàn)于詩(shī)歌中的文字記載，文獻(xiàn)中提及宮廷畫(huà)家如張萱、周昉等人都曾經(jīng)為楊貴妃、虢國(guó)夫人等多次畫(huà)像，足以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)楊氏姐妹的風(fēng)光景象。

中國(guó)的古代繪畫(huà)中保留了許多游春題材的畫(huà)作，最引人注目的一張當(dāng)推唐代張萱《虢國(guó)夫人游春圖》，原因之一便是這次游春的人實(shí)在不一般?！峨絿?guó)夫人游春圖》與《麗人行》表現(xiàn)的是極為相似的題材，我們現(xiàn)在看到的這卷《虢網(wǎng)夫人游春圖》并不是張萱原作，而是北宋摹本，有人認(rèn)為是宋徽宗的手筆；另外在臺(tái)北的“故宮博物院”有李公麟一卷《麗人行》，與《虢國(guó)夫人游春圖》大同小異，應(yīng)出內(nèi)同一底本，都是態(tài)濃意遠(yuǎn)、肌理細(xì)膩，“繡羅衣裳”跨著驃健駿馬，貴族之氣溢滿全絹，在典型的席人造型與色彩氤氳中飄忽著杜詩(shī)的興味張萱是盛唐時(shí)期非常擅長(zhǎng)人物畫(huà)，尤其是描繪貴族生活的一位宮廷畫(huà)家，雖然沒(méi)有留下原作，但從文獻(xiàn)中記載的一些畫(huà)名就可窺見(jiàn)全豹了，像他畫(huà)的《以中七夕乞巧圖》《貴公子夜游圖》《太真教鸚鵡圖》等等。他還曾以王昌齡的《長(zhǎng)信秋詞》詩(shī)意作畫(huà)，描寫(xiě)宮廷中被冷落女性的落寞之情，據(jù)說(shuō)張萱刻畫(huà)得很是到位。所以有人認(rèn)為張萱是在杜甫寫(xiě)得此詩(shī)之后方以其詩(shī)意作

《虢國(guó)夫人游春圖》，此說(shuō)雖無(wú)客觀的文獻(xiàn)依據(jù)，卻不失為一種極有可能的推斷，兩者傳達(dá)出來(lái)的時(shí)代風(fēng)格、文化背景實(shí)在有太多的共同之處。

此畫(huà)在游春題材中獨(dú)樹(shù)一幟的第二個(gè)原因是在畫(huà)作本身?！峨絿?guó)夫人游春圖》不著一點(diǎn)背景，純以數(shù)人騎馬行進(jìn)作為表現(xiàn)對(duì)象。馬上女性穿的都是質(zhì)地輕柔、色彩溫和俏麗的春衫，讓每個(gè)人或豐腴，或瘦削的身材畢露無(wú)遺，張萱在處理人物形象時(shí)，在他們臉部以及身上的一些部位的絹背面平涂了一層石色，這樣透過(guò)一層絹出來(lái)的顏色，仍然有其鮮艷之處，但是較直接涂在正面要沉靜許多，在此基礎(chǔ)上再?gòu)恼驿秩荆詈笳稚鰜?lái)，使人物面容、服飾色彩搭配既打?qū)Ρ纫膊皇в谑忞s，雖花團(tuán)錦簇，又層次井然；畫(huà)中駿馬體態(tài)豐滿，街神駿之氣，看上去似乎施色不多，其實(shí)層層渲染，諸色調(diào)和，是費(fèi)了很多功夫才畫(huà)出的這種效果。

從畫(huà)中人物來(lái)看，全卷起首是前后稍有參差的兩男裝一紅裝，騎淺黃色三聰馬者著蝦青色窄袖圓領(lǐng)衫，其上描金鸞風(fēng)團(tuán)花隱約可見(jiàn)；其后穿胭脂色的女孩和騎黑駿馬從監(jiān)均手揚(yáng)馬鞭，卻面無(wú)焦急之意，馬兒也走得不緊不慢，有些在嬉戲的樣子。三騎之后是并轡而行的兩位云髻高聳的貴婦人，靠近觀者的一位應(yīng)該就是虢國(guó)夫人，旁邊的一位可能是韓國(guó)夫人，兩從之后居中者是老年侍姆，右手護(hù)著鞍前幼女，侍姆右側(cè)是另一從監(jiān)，左側(cè)為一紅衣宮女。這兒個(gè)人之中是有著一定情節(jié)的，小女孩嘴角下撇，似有不滿，也許還發(fā)出了哼哼嘰嘰的抱怨聲，引得侍姆低頭哄逗，韓國(guó)大人回頭詢問(wèn)，一邊的從監(jiān)也扭頭看看發(fā)生的情況。只是虢國(guó)夫人仍然平靜地前視而若有所思，那神情有些飄忽，好像不僅沒(méi)有聽(tīng)到孩子的嬌嗔，連面前的春色也不在她的眼里，完全是漫步在自己的世界，她在想什么呢？

春天是美麗而充滿生機(jī)的，貴族們喜歡享樂(lè)，但總不免因終日的逸樂(lè)而帶來(lái)某種心靈上的空虛，《虢國(guó)夫人游春圖》以無(wú)春之景畫(huà)出春之生機(jī)，以一種行進(jìn)徐緩的節(jié)奏和虢國(guó)夫人心不在焉、非顰非笑的表情描寫(xiě)了更多畫(huà)外的涵義。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國(guó)手抄報(bào)模板，http://www.yexst.cn/html/pic-1257.html