藍(lán)瑛《白云紅樹(shù)圖》軸古畫(huà)賞析

藍(lán)瑛《白云紅樹(shù)圖》軸，1658年,絹本，設(shè)色，189.4x48cm,北京故宮博物院藏。

幅上有作者自題:“白云紅樹(shù)。張僧繇沒(méi)骨畫(huà)法。時(shí)順治戊戌清和，畫(huà)于聽(tīng)鶴軒，西湖外民藍(lán)瑛。”時(shí)年藍(lán)瑛七十二歲。藍(lán)瑛在明亡后，起先是極少題寫(xiě)清朝的年號(hào)，后來(lái)，很可能是因?yàn)榍逭?quán)沒(méi)有妨礙他的平民生活，他漸漸恢復(fù)了安寧，認(rèn)可了清朝統(tǒng)治，故有此圖年款。

是圖為沒(méi)骨青綠山水，沒(méi)骨法是一種以大塊筆墨或色彩畫(huà)出對(duì)象形貌的寫(xiě)意畫(huà)法。沒(méi)骨青綠山水與勾勒填彩的青綠山水相對(duì)應(yīng)，其功不在于T.筆勾線(xiàn)、細(xì)筆填色，而在于意筆勾廓，再以粗筆敷染青綠，這是盛行于明末的山水畫(huà)新藝。因青綠山水起于六朝，南朝的張僧繇擅長(zhǎng)畫(huà)青綠山水，藍(lán)瑛為表明他的沒(méi)骨青綠山水的歷史淵源，故標(biāo)舉“張僧繇沒(méi)骨法”。這種手法在明末十分普遍，甚至有人將此類(lèi)的畫(huà)添上張僧繇的名款來(lái)牟取暴利。

在《白云紅樹(shù)圖》軸中，畫(huà)家展示了一個(gè)文人與仙山的世界。一文士策杖過(guò)橋欲往深山尋幽，其上有高瀑下懸，白云繚繞，峰巒出沒(méi)。整幅構(gòu)圖自上而下呈“s”形，景物在曲行中變幻和隱現(xiàn)。

全圖最?yuàn)Z人眼目的是富麗華艷的色彩。畫(huà)家主要選取石青、石綠、白粉、朱砂或朱磦等有限的顏料交匯成色彩斑斕的五彩世界，一個(gè)楓葉似火的江南深秋有如道家仙境。

該圖的峰巒造型極有特色，遠(yuǎn)處峰巒峭拔瘦硬，近處坡崗圓厚敦實(shí)，對(duì)比強(qiáng)烈，顯然副家也受到了晚明變形畫(huà)風(fēng)的影響，夸張了實(shí)景中某挫形象特征，別具一格。（余輝）

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國(guó)手抄報(bào)模板，http://www.yexst.cn/html/pic-1731.html