藍(lán)瑛《江皋話古圖》軸賞析

藍(lán)瑛《江皋話古圖》軸，紙本，設(shè)色，169.4x50cm，北京故宮博物院藏。

幅上有作者自題：“江皋話古。關(guān)仝畫法，辛卯清和藍(lán)瑛師其意于醉李鴛湖舟中。”

辛卯即1651年，藍(lán)瑛時年六十七歲，系其晚年佳作。“醉李”即椎攜李，位于今浙江嘉興西南，是圖必定是藍(lán)瑛在此蕩舟時所作。

藍(lán)瑛山水，多以繁勝，而本幅卻以簡取勝，實屬不多，這恰恰是藍(lán)瑛晚年藝術(shù)的老到之處。畫家將高樹、巨崖、坡石和遠(yuǎn)山及題文皆置于右側(cè)，僅將松樹樹身和枝葉微微向左傾斜，求取了全圖的布局平衡，這是一種“險中求穩(wěn)”的構(gòu)圖方式。畫面空白即江水或天空，全圖氣象高曠，景致深遠(yuǎn)。

幅上雖題云系五代北方“關(guān)仝畫法”，實為藍(lán)瑛在糅合了“元四家”、“明四家”之后所形成的自家面目，即用短促有力、頓挫冇致的線條去塑造形象，隱約之中，還可見到圖中有元代黃公望、吳鎮(zhèn)和王蒙的遺風(fēng)。線條體現(xiàn)了黃公望清逸蕭散的筆韻，濃重的苔點透露出作者曾追求過吳鎮(zhèn)沉郁凝重的點苔之筆，粗厚勁爽的用筆得益于明代沈周的“粗沈”畫風(fēng)，這些傳統(tǒng)畫法，經(jīng)藍(lán)瑛數(shù)十年的消化、吸收，已成為他的胸中之墨。

是圖既注重筆墨中的古意，亦強調(diào)內(nèi)容上的歷史感。該畫的圖名是“江皋話古”，畫一老者在江邊的高地上持書向一年少者講述古史，藍(lán)瑛類似這種主題的還冇《溪橋話舊圖》軸等，充分反映了藍(lán)瑛的崇古之情。明末江南文壇流行著復(fù)古主義文藝思潮，可上溯至弘治、正德年間(1488?1521年)的“前七子”和嘉靖、隆慶年間(1522?1572年)的“后七子”，特別是首領(lǐng)人物南京刑部尚書王士祺在彼時江南產(chǎn)生了極大的影響，他們強調(diào)“文必秦漢、詩必盛唐”，主張追摹前人的文風(fēng)。與王上褸過從甚密的董其昌把這股擬古之風(fēng)擴展到畫壇，將文壇上力求從格律聲調(diào)上摹法古人詩文的觀念演化成筆墨造型處處有先賢繪畫遺韻的創(chuàng)作要求，其影響甚廣。早年受益于董其昌的藍(lán)瑛深領(lǐng)了畫壇復(fù)古主義的要旨，在武林(今浙江杭州)創(chuàng)立了武林派。

在認(rèn)識了藍(lán)瑛的文化背景之后，再回過賞閱這幀《江皋話古圖》軸及藍(lán)瑛的其他山水畫佳作，就會進(jìn)一步感受到畫家對繪畫傳統(tǒng)的融會貫通，其本身也是一種再創(chuàng)造。畫家的藝術(shù)靈感既要來自于自然山川，又要來自于傳統(tǒng)修養(yǎng)，在繪畫史上，他們屬于守成一類的畫家。（余輝）

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