中國清代時期的宮廷畫家創(chuàng)作的作品及由此形成的流派和風(fēng)格。

機構(gòu)及制度

滿族入關(guān)建立清朝后，仿照前代，也在宮廷延納畫家進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。順治（1644—1661年）、康熙（1662—1722年）時只有畫家供奉內(nèi)廷，繪畫事宜由內(nèi)務(wù)府管理。雍正（1723—1735年）時，內(nèi)務(wù)府下設(shè)有畫作，至乾隆（1736—1795年）時，內(nèi)務(wù)府中設(shè)有如意館、畫院處等機構(gòu)，廣置繪畫、畫樣設(shè)計、雕刻等多方面的人才，成為綜合性的宮廷藝術(shù)創(chuàng)作場所。對宮廷畫家的管理制度已漸趨完善、嚴(yán)密。作為宮廷畫家，須有朝臣、地方官薦舉，或通過獻(xiàn)畫自薦，并經(jīng)考核，方能進(jìn)宮供職。初為試用期，待正式供職后，根椐畫家畫藝的高下，作畫是否勤勉，對他們的待遇分為三等月薪：一等銀11兩，二等銀9兩，三等銀7兩。畫家作畫必須先畫出草圖，經(jīng)皇帝過目審閱同意后，方能正式落墨；對畫家的獎懲也有一定的制度。

清代宮廷繪畫的分期

關(guān)于清代的宮廷繪畫大致可以分為三個發(fā)展時期：①順治、康熙朝為初創(chuàng)階段；②雍正、乾隆朝為鼎盛階段；③嘉慶朝以后為衰落階段。其盛衰與清代國力的消長相一致。

清代宮廷繪畫的畫家

在清朝宮廷中供職的畫家，絕大部分是來自民間的職業(yè)畫家，另外還有若干歐洲來華的傳教士畫家。畫家無專門職稱，康熙、雍正時稱為“南匠”，乾隆時改稱“畫畫人”。畫家分派在各宮殿作畫，稱為“某某宮畫畫人”，見于記載的有“慈寧宮畫畫人”、“南薰殿畫畫人”、“啟祥宮畫畫人”、“如意館畫畫人”、“咸安宮畫畫人”、“禮器館畫畫人”、“春雨舒和畫畫人”等。較著名的宮廷畫家，順治時有孟永光、張篤行、王國材、黃應(yīng)諶等；康熙時有王崇節(jié)、顧銘、顧見龍、孫阜、王敬銘、葉洮、劉九穗、鄒元斗、文永豐等；康熙至雍正時有王云、焦秉貞、冷枚、沈崳、徐玖、金永熙、佘熙璋、顧天駿、鄒文玉、徐名世、李鱓、班達(dá)里沙、孫威鳳等。雍正至乾隆時有金昆、賀銓、唐岱、郎世寧、陳善、陳枚、吳璋、丁觀鵬、丁觀鶴、張為邦、王幼學(xué)、戴正、福隆安、沈源、戴恒等；乾隆時有陳士俊、王岑、王致誠、程志道、孫祐、余省、余穉、周鯤、唐岱、張宗蒼、盧湛、吳棫、金廷標(biāo)、艾啟蒙、張雨森、姚文瀚、張廷彥、賈全、程梁、沈映輝、陸授詩、陸遵書、方琮、袁瑛、徐揚、王炳、楊大章、黃增、謝遂、李秉德、羅福日文、杜元枝、賀清泰、安德義、潘廷章、繆炳泰、陸燦等；乾隆至嘉慶時有馮寧、沈煥、沈慶蘭、莊豫德等；道光至光緒時有沈振麟、沈貞、沈全、沈士杰、沈士儒、焦和貴、陳兆鳳、張愷、屈兆麟、繆嘉蕙等。

清代宮廷繪畫的作品

宮廷繪畫大致可分為紀(jì)實繪畫、裝飾繪畫、歷史題材繪畫和宗教繪畫4類。紀(jì)實繪畫包括皇帝后妃及文武大臣的肖像、皇帝日常生活的圖景和記錄當(dāng)時重大事件的畫幅。如《康熙皇帝朝服像》、《康熙南巡圖》、《雍正皇帝祭先農(nóng)壇圖》、《雍正皇帝臨雍圖》、《乾隆皇帝歲朝圖》、《乾隆孝賢皇后朝服像》、《塞宴四事圖》、《木蘭圖》、《哨鹿圖》、《紫光閣賜宴圖》、《馬術(shù)圖》、《萬樹園賜宴圖》、《阿玉錫持矛蕩寇圖》、《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》、《道光皇帝行樂圖》等均為代表作。裝飾繪畫包括大量粘貼于宮殿墻壁和案頭觀賞的山水、花鳥畫。歷史題材繪畫創(chuàng)作不多。宗教繪畫，佛道題材均有。其中一部分受西藏喇嘛教藝術(shù)的影響，頗具特色。帝后肖像畫上作者不署名款，其余作品署款有固定格式，須用工楷字體書寫，畫家姓名前必冠以“臣”字，如“臣丁觀鵬奉敕恭繪”、“臣郎世寧恭畫”。紀(jì)實繪畫中人物肖像、服飾、武備、儀仗、陣式、舟車等的描繪具體寫實，具有極高的史料價值。部分山水、花鳥畫往往描繪塞外景物，在題材上有新的開拓。歐洲傳教士畫家?guī)淼奈鞣嚼L畫技法，中西合璧的畫風(fēng)，在傳統(tǒng)畫風(fēng)之外，別具風(fēng)格。清代宮廷繪畫作品與過去各代畫院繪畫作品一樣，宮廷富貴氣息濃厚，用筆細(xì)密繁瑣，色彩浮華艷麗，格式嚴(yán)整少有變化，這些均是它的弱點。

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