兩漢及魏西晉時期的山水畫

兩漢及魏晉（西晉)繪畫，在“宣物莫大于言，存形莫善于畫”的政治需求下，人物畫處于獨尊地位。但繪畫作品畢竟是意識形態(tài)的產(chǎn)物，尚方畫工寄生于宮廷，筆墨之間多有約束；在野畫家則不然，情之所至，便可隨意點畫，所以，在人物畫獨占鰲頭的當(dāng)時，還不免有其他畫種相隨其后。尤其在兩漢之后，花鳥、禽獸、山水畫等，便不讓人物而相繼萌發(fā)。

兩漢與魏晉時期的山水畫，已非單純?yōu)橹鴮嵱没蚍?wù)于政教。更在魏晉期間，山水畫從人物畫的桎梏里漸漸地脫離出來，自成藩籬，另筑堂屋。從此，山水畫由被利用，開始出現(xiàn)了被欣賞的傾向。同時，史書有關(guān)山水畫的記載也開始出現(xiàn)?！稓v代名畫記》載有漢•劉褎的《云漢圖》與《北風(fēng)圖》、張衡《地形圖》，三國孫夫人趙氏的《九州山岳圖》、曹髦《黃河流勢圖》、楊脩《西京圖》，及西晉衛(wèi)協(xié)的《上林苑圖》與《毛詩北風(fēng)圖》等。

劉褎，東漢桓帝時人，官蜀郡太守。他所作的《云漢圖》，被認為是“人見之覺熱”，《北風(fēng)圖》則“人見之覺涼”，特具氣韻。此二圖的畫法，可能與“丹青漱地”的畫法相似，先用潑墨或潑彩，然后收拾，但這種作法，對后來繪畫影響不大。

張衡，字平子，南陽西鄂人。“性巧，明天象”，是我國古代著名的文學(xué)家兼科學(xué)家。《平子論畫》云：“譬猶畫工惡圖犬馬而好作鬼魅，誠以實事難形而虛偽不窮也。”此評，因譏諷深切而成論畫絕唱。大村西崖《中國美術(shù)史》載有他的《地形圖》，未審圖所出何書，概是古代的地圖之作。古代地圖與山水畫相去不遠，故亦以畫視之。

吳王趙夫人，“丞相趙達之妹，善書畫”。孫權(quán)因戰(zhàn)備，思得山川地形之圖，夫人遂作《江湖九州山岳圖》進呈，并作《五岳列國圖》。此畫可能與張衡《地形圖》有相似之處，而更不失為一幅山水畫，因此，她是我國第一位女山水畫家。

曹髦,字士彥，曹霖之子，善書畫，封高貴鄉(xiāng)公。公元254年，司馬師廢曹芳立他為魏帝,260年，被司馬昭殺，時年二十歲。他是古代著名畫家，作有《盜跖圖》、《黃河流勢圖》、《新豐放雞犬圖》、《黔婁夫妻圖》等?！饵S河流勢圖》的出現(xiàn),標志著欣賞意義上的山水畫的啟動。曹髦為中國山水畫由實用、配景轉(zhuǎn)人欣賞作了先行，是我國山水畫發(fā)展史上的關(guān)鍵人物?！缎仑S放雞犬圖》，可能亦有諸多山水畫的景物，限無實物不敢妄測。

楊脩,字德祖，華陰人,官為曹操主簿。他與陳思王曹植相處甚善，又因智力過人，兼為袁紹甥，故為曹操所惡而遭殺。楊脩又是一位書畫家，作有《嚴平君像》、《吳季札像》、《西京圖》等。《西京圖》應(yīng)屬樓閣之類的山水畫，故從錄，供研究參考。

衛(wèi)協(xié),西晉人?！侗阕印分^“衛(wèi)協(xié)、張墨并為畫圣”;謝赫云“古畫皆略，至協(xié)始精”?？梢娝俏鲿x一位極負盛名的畫家。衛(wèi)協(xié)善于人物，亦兼作山水。《歷代名畫記》載有他的《伍子胥圖》、《醉客圖》、《神仙圖》、《張儀像》、《卞莊子刺虎圖》、《上林苑圖》與《毛詩北風(fēng)圖》等?！睹姳憋L(fēng)圖》，應(yīng)屬有大M山水配景的人物畫，與單純?yōu)槿宋飳懶蔚淖髌酚兴煌?。詩曰?ldquo;北風(fēng)其涼，雨雪其霧，惠而好我，攜手同行。其虛其邪？既亟只且！北風(fēng)其喈，雨雪其霏?；荻梦?，攜手同歸，其虛其邪？既亟只且！……”這是一首不堪衛(wèi)國暴虐，人們紛紛攜手而去的刺虐詩。其時風(fēng)雪交加，景象凄涼，因此，配景占有相當(dāng)大的分量,是人物畫向山水畫過渡的一種作品?！渡狭衷穲D》，則是一幅純粹的山水畫?？梢?，衛(wèi)協(xié)是一位人物兼山水畫家。而且其作風(fēng)較為嚴整，即如謝赫所謂“古畫皆略，至協(xié)始精”。

1972年，四川成都楊子山二號墓出土了一塊漢畫像磚，名《弋射•收獲圖》(圖二）。磚長45.8厘米，髙40厘米，厚5.2厘米，現(xiàn)藏重慶博物館。磚刻畫分上、下兩部分。上部一景，空中有不少水鳧驚飛而起，一人在堤岸作彎腰張弓狀，一人在旁，伏地在收拾什物。滿池水草，荷葉如傘，并有魚兒游弋其間。下部為收割場面，二人作揮鐮狀，三人似在捆束割下來的稻稈，又有一人負擔(dān)而至，顯然是為收割的人送飲食而來的。此畫上、下兩部分的組合十分相稱,毫不突兀，全被統(tǒng)一在秋收的氣氛里。但并非人物畫，人物僅為點景，主體是池塘中的魚、荷、水草、雜木，及天空中的飛鳥與田上成熟了的莊稼。所以，它大體上屬于山水畫，或是人物畫向山水畫過渡性的作品。

四川新都與德陽出土的兩塊漢畫像磚，所刻分別為《蓮池圖》、《采蓮圖》(見王伯敏先生《中國繪畫史》)。此兩畫點景人物更不起眼，而景致幽雅，特具詩意，是純粹欣賞意義上的山水畫。可見，盡管兩漢獨尊人物畫，但還是有山水畫的存在，可能還有不少此類作品，或尚未發(fā)現(xiàn)，或作者名不見經(jīng)傳而不被重視。

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