彩陶中的紋飾畫的表現形式：

彩陶的紋飾畫，有三種表現形式。一種是用直接寫實手法，來表現各種事物，作為陶面的紋飾。如1978年出土于河南臨汝閻村的《鸛魚石斧陶缸》，它幾乎是一幅具主題性的獨幅創(chuàng)作，形象不作任何變形，采用寫生手法；另一種是采用略加變形的手法，來反映客觀事物，作為陶面的紋飾。如出土于青海大通孫家寨的《舞蹈紋彩陶盆》與出土于西安半坡的《人面、魚紋陶盆》等，將表現對象作了形變，但能清楚辨認形象的特征。又有一種是用全然變形的手法，來反映客體，即以圖案作為陶面的紋飾。這種紋飾畫是彩陶繪畫中的主體，廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等彩陶繪畫，均屬這種表現方法。

圖案是“寫實”形變的產物，它具一定的現實依據。如馬家窯彩陶中的旋紋（)，是畫者日有所見，對洮河水的旋渦的反映。可見山水畫中的局部形象，已被先民們作為表現對象。馬廠彩陶中的大量鋸齒紋（)，它是初形山()的連接;彩陶中出現的大量波紋()，是對水形的模仿等。所以，盡管我們現在還很難找到，或很少見到新石器時代的山水畫，但作為組成山水畫的自然形態(tài)，它們早已成為先民們的視及范圍，加以反映，作為史前繪畫的組成部分。這是產生繪畫的必然，因為，它們更直接，也更便于被人們所發(fā)現。

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