傳統(tǒng)山水畫章法形式有哪幾種類型？

國iwi的構(gòu)圖通常被稱為章法，可理解為安排景物位置的法則。東晉顧愷之的“置陳布勢”，謝赫的“經(jīng)營位置”等講的皆是章法布局，概括起來大致可分為以下幾種類型：

1.“C”形構(gòu)圖。立幅的C形，或左髙右低，或右髙左低地靈活運(yùn)用，或者將“C”形放倒，形成左“C”形或右“C”形，既主體物主脈關(guān)系上的聯(lián)系。

2.“S”形構(gòu)圖。似一布帶，從左折向右，再從右折向左，左右相折，呈步步高升之狀。或從右折向左，再從左折向右。類似“S”形狀的上下利用或“?”形狀左右利用。這種S形取勢法，古人立幅山水畫中利用者頗多。

3.三角形構(gòu)圖。以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點(diǎn)成面幾何構(gòu)成來安排景物，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。

4.三疊兩段式構(gòu)圖（如圖1,2)。將畫面由上至下，或由左至右分成幾段，段與段之間用云霧自然過渡，每個段落均有景物，按主賓關(guān)系設(shè)計，總體構(gòu)成一幅完整的氣韻貫通的山水畫。

圖1    山水冊頁    董其昌

圖2      六君子圖   （元代）

石濤《話語錄•境界章》中提到山水畫的分疆，談到畫面可作“三疊兩段”的處理。所謂三橈，是“一層地，二層樹，三層山”。所謂“兩段”是指“景在下，山在上，俗以云在中，分明隔做兩段”。在古代山水畫中“三赍兩段”的構(gòu)圖很多。

5.對角構(gòu)圖。此法古人常用。這種構(gòu)圖方法以兩斜角相襯取勢，或左下角與右上角相襯，或右下角與左上角相襯。如左下角與右上角有景物，則左上角與右下角留白或過渡,斜角相襯，有主有從，靈活多變，中間空透為好。構(gòu)圖方法很多，在于畫家巧妙安排與運(yùn)用，構(gòu)圖僅是其例，不可死守，應(yīng)靈活機(jī)動發(fā)揮與不斷創(chuàng)新。

以上是構(gòu)圖基本的規(guī)律，作畫時還需注意畫面各個構(gòu)成元素的繁簡、陰陽、向背、賓主、呼應(yīng)、虛實、疏密、對比、參差、大小、開合等基本問題，注意景物的遠(yuǎn)近及結(jié)構(gòu)等問題。以上種種，在實踐的過程中只有不斷地積累經(jīng)驗方可做到“布置無定局，機(jī)運(yùn)自造物，合情方合理，合理便成局”。“陳勢”重在“布置”、“位置”貴有“經(jīng)營”。作品的主題確定后還應(yīng)考慮賓主遠(yuǎn)近的取勢，再根據(jù)畫面需要進(jìn)一步考慮構(gòu)圖中三角形的運(yùn)用、平行線的問題、重心、斜正、畫眼、背景、空白處理、四邊四角、氣脈、開合、不平衡與平衡等規(guī)律、題跋及印章在畫面中的作用。

國畫空間處理為散點(diǎn)透視，不受視角限制，作者可根據(jù)需要“移步換影”。南朝宗炳在《畫山水序》中提出“豎畫三寸，當(dāng)千仞之高，橫墨數(shù)尺，體百里之遙”；“且昆侖山之大，瞳子之小，迫目以寸，則其形莫睹，迥以數(shù)里，則可圍于寸眸”。唐代王維在《山水論》中說：“丈山尺樹，寸馬分人。遠(yuǎn)人無目，遠(yuǎn)樹無枝。遠(yuǎn)山無石，隱隱如眉。遠(yuǎn)水無波，高與云齊。”宋代郭熙提出三遠(yuǎn)法：“自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)，自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。”這些都是講中國畫在空間方面的營造。

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