梵高《基努夫人》油畫(huà)作品賞析

這一幅翻畫(huà)的作品將人物帶有地方色彩的黑色服裝換成了輕便的套裝,使人物與點(diǎn)綴著花雜的畫(huà)面背景一起營(yíng)造出更濃的家庭生活氣氛。她面前的書(shū)合著,整齊地摞在一起,而且正面對(duì)著看畫(huà)人。這兩本書(shū)不再是沒(méi)有書(shū)名的法國(guó)小說(shuō),而是維多利亞時(shí)代的作品——狄更斯的《圣誕頌歌》和哈麗雅特·比徹·斯托的《湯姆叔叔的小屋》,是兩部?jī)?nèi)容涉及奴隸制、苦難、懦弱、家庭的有道德寓意的小說(shuō)。梵高尤其欣賞比徹·斯托的這部作品,這本書(shū)是19世紀(jì)中葉英文小說(shuō)中最受讀者喜愛(ài)的一本。梵高在給威爾的信中解釋自己欣賞《湯姆叔叔的小屋》的原因時(shí)說(shuō):因?yàn)樗?quot;一位女子一邊為孩子們做菜湯,一邊寫(xiě)作而完成的作品……"雖然梵高筆下的這位阿爾婦女不是廚房里的婦女角色,但是在這幾幅作品中她已經(jīng)避開(kāi)了法國(guó)新潮的社會(huì)生活。畫(huà)面上原先那種文學(xué)幻想和人物的舉止特征消失了,作品表現(xiàn)出更濃的家庭生活氣息和母性?xún)?nèi)涵,也就是說(shuō)作品把女主人公又放回了維多利亞時(shí)代的家庭生活的范圍中。

人們也許會(huì)說(shuō)這樣問(wèn)題就解決了，梵高的時(shí)代女性的肖像畫(huà)至少暫時(shí)摒棄了世俗氣，將女人放在了更有母性特征的位置上。然而這種摒棄或者說(shuō)退避以及這種描繪人物的方式也使問(wèn)題變得富于戲劇性了，因?yàn)樽鳟?huà)時(shí)沒(méi)有模特，梵高后來(lái)所畫(huà)的同一角色的五幅作品所表現(xiàn)的只能是具有母性特征的阿爾人，而不是搖搖籃的母親。這個(gè)具有母性特征的阿爾婦女形象還出現(xiàn)在給威爾的一封信里，旁邊有一幅憑記憶勾畫(huà)出的皮維·德·沙瓦納的寓言畫(huà)"在藝術(shù)和大自然的氛圍中"。梵高認(rèn)為"在藝術(shù)和大自然的氛圍中"極為簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)了全部的博愛(ài)精神和整個(gè)自然。同"在藝術(shù)和大自然的氛圍中"一樣，阿爾女子的肖像畫(huà)也具有烏托邦色彩，那女人像是位富足的慈善女神，沖著安樂(lè)的家園微笑著。

母親、外地女子、如花少女, 所有這些人都可以說(shuō)是女性的傳統(tǒng)身份, 而且在某種程度上可以說(shuō)像那些男性人物——士兵、農(nóng)民、家長(zhǎng)一樣無(wú)憂無(wú)慮。然而, 隱含在具有性和階級(jí)特征的女子肖像中的是新時(shí)代氣息和世俗氣息的合成韻味, 這種特點(diǎn)是個(gè)更難處理的問(wèn)題。這一點(diǎn)在幾幅名為"阿爾人物"的肖像畫(huà)中處理得最清楚。

梵高最初從尋找當(dāng)?shù)馗挥形Φ娜宋锶胧?。阿爾的女子以具?quot;地中海地區(qū)特有的"美而著稱(chēng), 梵高花了幾個(gè)月的時(shí)間尋找具有此種特征的模特。"我綞找到了一個(gè)合適的阿爾人。"那天秋天他在信中向提奧高興地歡呼(L559)。他畫(huà)了兩幅瑪麗吉努的肖像, 吉努太太跟她丈夫一起經(jīng)營(yíng)一家檔次不高的"車(chē)站咖啡館", 梵高把這個(gè)咖啡館畫(huà)進(jìn)了"阿爾夜間的露天咖啡座"那幅作品里。在吉努太太的這幅肖像畫(huà), 手套和陽(yáng)傘為女主人公的普羅旺斯裝束增添了新潮氣息。

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