閻次平《四季牧牛圖》-醉人的田園牧歌

中華民族是一個(gè)自給自足的農(nóng)耕民族，中國文化的一切特征，歸根究底，無不系結(jié)在農(nóng)耕這一背景之上。中國地大物博，一年四季，風(fēng)調(diào)雨順，從而產(chǎn)生了天性喜愛和平的人文心理。萬里長城的構(gòu)筑，足見這個(gè)民族生性不愛進(jìn)攻、掠奪，生性討厭人家來掠奪，生性喜歡以防御性質(zhì)的保家衛(wèi)國作為處理民族矛盾的基本手法。而在自己的日常生活中，則祟尚那種與天地同參，與自然為伍，安寧無憂，自閑自適的田園牧歌式助理想生活。這種追求，導(dǎo)致中國文學(xué)史上產(chǎn)生了山水詩、田園詩．繪畫史上則產(chǎn)生了作為中國畫之主體的山水畫和作為山水畫之補(bǔ)充的田園風(fēng)俗畫。園風(fēng)俗畫。

南宋閻次平的《四季牧牛圖》是一幅典型的田園風(fēng)俗畫。

閻次平為北宋末年畫家閣仲之子，南宋孝宗隆興韌年進(jìn)畫圖稱旨，補(bǔ)將仕郎，任畫院抵候。善畫山水人物，尤工于畫牛。畫史記載他“仿佛李唐而跡不過意”。李唐為南宋四大家之首，是一位具

有堂堂正氣的愛國畫家。他于北宋淪陷、南宋偏安之際，畫過許多復(fù)國題材酌人物畫，也畫過大量山水和不少《牧牛圖)?？偟恼f來，李唐的畫有股剛正之氣，無論內(nèi)容或者筆調(diào)，現(xiàn)存畫跡皆可以為證。李唐是由北宋人南末的畫家，心靈的傷口正在流血，亡國的病楚記憶猶新。然而南宋的統(tǒng)治者滿足于茍安江南，竭力將知識(shí)分子的思想導(dǎo)向麻痹、導(dǎo)向閑適，宮廷畫院成為粉飾太平成為粉飾太平的機(jī)構(gòu)。加之江南一隅確也是夠迷人的，盡管偏安，畢竟歌舞升平。繁華的景象與民族愛好和平的深層心理有某種契臺(tái)，統(tǒng)治者的茍安與文人逃避現(xiàn)實(shí)、崇尚自然的桔神也有某種契臺(tái)，因此出現(xiàn)了南宋特有的所謂“馬一角“‘夏半邊”的世外桃源式的山水畫。這些繪畫，用李擇厚的話說，一是注重細(xì)節(jié)的忠實(shí)，二是注重詩意。它還不同于六朝門閥士族的開拓進(jìn)取型的政治性質(zhì)的“退避”，而是一種“社會(huì)性的退避”，“一種滿足于既得利益，希望長久保持和固定．從而將整個(gè)封建農(nóng)村理想化、牧歌他的生活、心情、思緒和觀念”(《美的歷程))。這種觀念具有更大的普追性意義。閻次平的畫“仿佛李啟而跡不適意”，我想便在于閻次乎的時(shí)代已失去了李廟的血?dú)?，轉(zhuǎn)向了一種暗合民族深層心理的純?nèi)坏膶徝雷非罅恕?/p>

因此，討論美術(shù)史，我們也不能處處離不開政治背景。這里我們暫且從純審美角度欣賞一下《四季牧牛圖》，它的確是無比地醉人的。如同上好的佳釀，令人聞香下馬，飲之不感刺激，不知不覺中，已經(jīng)舒舒服服地醉倒了。服地醉倒了。

《四季牧牛圖》一共四幅，合演為一卷。

第一幅為《春牧圖》，一望無際的平原，牧草青青，柔嫩滋潤，兩條牛相對(duì)低頭吃草，神情沮順

而悠然，一牧童騎于牛背之上，左手執(zhí)繩，右手握鞭，凝神靜觀牛吃草的動(dòng)態(tài)，天樸而又純真。三探

垂柳由遠(yuǎn)而近呈左右開合之勢(shì)，和陽的春風(fēng)吹動(dòng)柳條輕輕地飄拂。牛用紉筆畫出，根根毫毛畢現(xiàn)。草用細(xì)線筆筆寫來、流暢柔和。柳葉亦用較小的筆觸片片搬出，茂密而秀潤。渲染的整體把握恰到好處，使一切細(xì)筆細(xì)而不碎。牛的身姿一為側(cè)面，一為正面，正面之牛透視感極強(qiáng)，充分顯示了畫家的寫實(shí)能力。人物線條簡練根括，見筆見神。柳樹主干用較粗的線條，見質(zhì)見體。從牛毛、人面、衣紋到青草、柳葉、樹干……采用了由細(xì)到租的各種筆法，自然過渡而又相互襯托，一切又都顯得自自然然，使畫面洋攫著惠風(fēng)和暢、自由自在的舒適之感，具有一種說不出的吸引人的力量，使人一見而動(dòng)情，再見而傾心．直醉例于農(nóng)家天樸自然的風(fēng)光中，雜念全消．忘卻今夕是何夕矣。

第二幅《夏牧圖》，兩個(gè)牧童各騎一頭牛過河，一前一后，互相呼應(yīng)。河水清清，蕩漾著漣漪。夏天燥熱，水牛喜歡休浴于水中，情節(jié)的選擇十分典型。牛在水中的姿態(tài)又與《春牧圖》中岸上的姿態(tài)形成鮮明的對(duì)照，以增強(qiáng)生動(dòng)的情趣，岸邊兩棵闊葉樹用大筆點(diǎn)葉，郁郁倉爸。水邊小草用細(xì)線勾成，姿態(tài)張揚(yáng)舒展，雖小而牛機(jī)勃勃。坡岸用大斧劈效，水墨淋漓。畫面既突現(xiàn)出夏景的濃烈與奔放，又于濃蔭翠蓋之下，池塘戲水之中，流露出夏日納涼的美滿與鬧適．依然是農(nóng)家的自足自適之情。

第三幅《秋牧圖》，樹木位于畫面的中部，由中間向左右開散，樹葉回得松散格落，滿地飄零，近景一棵大樹的背后，“母子”二牛互相依假，臥地休息，正在享受”大倫”之樂，大樹的遮擋使此

二午半隱半現(xiàn)，更增添了閑慈的氣氛。另一頭公午自由白在，在附近溜達(dá)。韁繩散開，牛完全解全解放：牧更正坐地戲玩蛹賒．聚精會(huì)神，旁若無人：遠(yuǎn)處一汛清流，波平如鏡．與近景堤岸上散落的木葉和秋風(fēng)中飄動(dòng)的野草形成虛虛實(shí)實(shí)的對(duì)比，全畫充滿天趣，輕松蕭散，觀者幾欲走近，與畫中眾生共享這天穎之美。

第四幅《冬牧圖》，河水冰封．大地雪蓋。寒風(fēng)吹動(dòng)柳技巧中吃舞v兩條牛并肩而走，牧童身著蓑衣，緊縮頭須，伏于牛背，活棕一只刺捐，頂風(fēng)冒雪歸士：畫面一派肅殺i畫法上。坡岸用一長線橫貫畫幅左右，增強(qiáng)了畫圃的整體感，突出了寒荒的氣氛。水面用淡墨染出冰光，坡岸亮出雪影，雪影之中用重墨畫牛與人物，以水襯岸，以岸襯牛與人物，明暗交錯(cuò)，互相烘托，手法十分妙。兩頭牛和一個(gè)牧童，三者互相依?。s成一團(tuán)，更增強(qiáng)了寒冷之感。左下斧劈被坡石．既與右邊水牛取得構(gòu)圖的均衡，同時(shí)也使一片空白的雪地增加了變化。圖畫還是那么美．畫家的筆墨還是那么一絲不茍，無對(duì)挑剔，然而畫而意境由醉人變成了動(dòng)人，變成丁感人，令人退思萬千，不勝感慨之，不勝感慨之至。啊！天雪地，四李的尾聲，生命的強(qiáng)音，美則美矣．但不勝嚴(yán)寒：好在冬去便是春來，周而復(fù)始是自然的規(guī)律……

四幅畫，春融怡、夏蓊郁、秋蕭散、冬肅殺，前者醉人而后裔感人，各種細(xì)節(jié)的真實(shí)生動(dòng)，構(gòu)成了總體的清新自然，觀之令人留連忘返．尋味無盡。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報(bào)模板，http://www.yexst.cn/html/pic-1977.html