錢谷，字叔寶，號罄室，是明代吳門畫派中承上啟下的重要人物。一方面，作為文徵明的入室弟子，他是文氏繪畫的忠實繼承者，

另一方面，他培養(yǎng)出的學生侯懋功、張復、劉原起，也成為吳門畫派第三代傳人中的佼佼者。

正德三年戊辰的除夕（1509年），錢谷出生在長洲(今江蘇蘇州）一個顯貴之家。由于特殊的生日，他還特意刻了一枚白文小印“除夕生”，在他的畫中可以見到。他的祖先是聲名顯赫的五代吳越王錢镠，曾祖父錢孟輝“詩宗杜甫，畫法王維”，在當時頗有聲名。錢家到了他祖父，卻開始日漸破敗，而他的父親錢曾，更是落拓不羈，嗜酒如命，很早就撇下孤兒寡母，英年早逝了。少年喪父，孤貧失學的不幸際遇，使錢谷通過科舉仕進躋身官僚士大夫階層的夢想幾無可能，但或許是由于錢家善繪的傳統(tǒng)，他很小就喜歡讀書和繪畫。長大后，他有幸游學于文徵明門下，走上讀書作畫的道路。除了賣畫奉養(yǎng)老母，錢谷生活淡泊清貧。有一次文徵明路過他家，看到他家徒四壁，隨手在門楣上題了“懸罄”兩個字，言其室無長物。錢谷看到非常高興，大呼“貧，吾志哉”，從此以“罄室”自號。

得遇名師的錢谷在繪畫上有很高的素養(yǎng)，“既善山水，兼精人物，圖花弁則筆下生枝，寫羽毛則屏間飛去。”（《皇甫司勛集•錢居士傳》），其畫風疏朗穩(wěn)健，一直為明清兩代所推崇。由于畫風酷似其師，文徵明在晚年無暇于書畫求索的應酬時，就常請他代筆，了卻“清債”。吳門文人黃姬水也有致錢谷書札云：“寒泉紙奉上，幸作喬松大石，他日持往衡翁親題，庶得大濟耳。”直接言明請錢氏作畫，再求文氏添款。

“家無擔石儲”的境遇，使得錢谷只能挾畫技以為生。但吳越王裔的顯貴出身，又使他不甘于職業(yè)畫家身份，得賣畫之名，這種矛盾時時擾攪錢谷。漸漸地，讀書、抄書、校書、編書成為他生活中最重要的內容。他一生嗜書如命，手錄古文、金石書“幾萬卷”，“聞有異書，雖病必強起，匍匐借觀，手自抄寫，窮曰夜校勘”，并集畢生精力甄羅吳中文獻，輯成卷帙浩繁的《吳中文粹續(xù)集》。這樣，繪畫退而成為謀生手段，終未能突破師門而有所創(chuàng)錢谷卒年不詳，作品和事跡皆止于萬歷六年(1578年)，知其七十歲尚在。（傅東光)

錢谷《求志園圖》

錢谷《求志園圖》卷，1564年，紙本、設色，29.8X190.2cm，北京故宮博物院藏。

在明代吳門畫家的作品中，有許多以他人室名、別號為題，這類作品被張丑稱之為“別號圖”，如果推而廣之，還應包括以莊園、庭園為題材的作品。它們在描繪人造園林真實性的基礎上，力圖表現(xiàn)畫主人的生活情趣與理想，反映它們“與深山野水為友”的心境。這類作品不僅數(shù)量多，而且在時間上與吳門畫派的興起、發(fā)展、衰落相始終，成為吳門畫派一個突出而有趣的藝術現(xiàn)象。

此卷是錢谷應好友張鳳翼的請求，描繪其家園的春夏景色。從右側園門畫起，以怡曠軒、風木堂、尚友齋為中心，前有庭、后有園，漸次展開。王世貞所撰《求志園記》中采芳徑、文魚館、香雪廊皆按圖可索。撫記展圖，觀者好像重見這座“旦而旭，夕而月，風于春，雪于冬”的甲第名園當年文人云集、清談雅會的盛景。

錢谷在描繪求志園群體景觀寫實性的基礎上，更注意廣人造景觀與湖渚山色的自然風光的結合與諧調一致，用修籬古木、花蕾冬梅、紫銬白鵝表現(xiàn)主人身屈鬧市而對歸隱生活的向往。事實上，由于畫主人與畫家在思想、情感、旨趣上的相通，圖中所寄寓的對天地靈秀，淡泊胸襟的意趣與追求，同樣S畫家本人的一種寫照。

此圖作于嘉靖四十三年(1564年)，錢谷五十六歲。卷首有文徵明題“文魚館”、王谷祥篆“求志園”，卷后有王世貞行書《求志園記》，并皇甫汸、傅光宅、李攀龍、黃姬水、黎民表、徐鱗、張獻翼詩跋，皆是明代老宿，一時名手，匯于一卷，彌足珍賞。（傅東光）

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