文伯仁，字德承，號五峰、葆生、攝山老農，弘治十五年(1502年)生于長洲(江蘇蘇州)，是文徵明的侄子。相傳文伯仁生性暴躁，“好使氣罵座”，人多不能與之相處。少年時曾與叔徵明爭執(zhí)，一度相訟，并因此入獄。在囹圄中他困痛交集，大病一場，忽“夜夢金甲神呼其名云，汝前身乃蔣子誠(金陵人，善畫神佛)門人，凡畫觀音大士像，非齋戒不敢落筆，種此善因，今生當以畫名世”，伯仁一時驚醒，“病頓愈而事亦解矣”，從此專心向文徵明學畫(事見于姜紹書《無聲詩史》）。此傳說雖怪誕不可信，但書畫修養(yǎng)確是能改變一個人的性格，從暴戾轉向平和。

在文徵明的子侄中，伯仁的山水畫成就最高，“橫披大幅，巖巒郁茂，不在衡山之下”（徐沁《明畫錄》）。他的山水宗王蒙，學“三趙”（令穰、伯駒、孟爾)，筆力清勁，布景奇兀，時以巧思發(fā)之，能傳家學，頗負出藍之譽，惟構圖有塞實之感。善畫人物，亦能詩。（傅東光）

文伯仁《花溪漁隱圖》

文伯仁《花溪漁隱圖》軸，1569年，紙本，設色，126x33.2cm，上海博物館藏。

此幅以平遠、深遠取景，近處陂陀巨石，溪泉平緩，茂林夾岸，中設茅舍水榭，楊柳垂綠，桃杏飛花，其后青山如黛，山坳中高樓隱現，屋宇片片，似有人家。圖中人物活動描寫精微，或撐船、或垂釣、或讀書、或取水，在青山綠樹、水碧花紅之間，人們各得其所，怡然自樂，一八平和安定的生活景象。臨溪草堂中已置茶酒，板橋邊茅亭里空設幾案，正待人雅會閑話，恰如被詩人反復吟詠，也被畫家一次次描繪的“桃源仙境”，令人悠然神往。

文伯仁山水繼承家學，有簡、繁兩種面貌，簡者效文徵明細筆山水，筆墨細秀，風格拙雅，繁者略近王蒙，山林層疊，皴點繁密，境界郁茂。此幅以文徵明細筆畫為基底，融入了王蒙細膩的筆觸，氣韻悠遠。值得注意的是，畫家運用了近大遠小的透視關系，畫中的樹木、房屋，乃至人物，都是愈來愈小，最終隱入青山與溪水的交界處，頗得深遠之趣。

此圖作于隆慶三年(1569年)，文伯仁六十八歲，是其晚年代表作品。（傅東光)

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