仇英《劍閣圖》軸

仇英《劍閣圖》軸，絹本，設(shè)色，295.4X101.9cm，上海博物館藏。

仇英的山水畫大多與人物活動結(jié)合起來，有兩種風(fēng)格，其一是青綠山水中的小青綠，取法南宋趙伯狗、趙伯騎等，棄前人青綠山水中的金粉之氣，略得文人逸氣，畫風(fēng)清麗娟秀，手法寫實(shí)工整而不失靈動活潑；其二是設(shè)色山水，深受南宋李唐工致一路畫風(fēng)的影響，又兼取劉松年精巧明麗的用筆、用色。仇英的山水構(gòu)圖躍出南宋馬遠(yuǎn)“一角”和夏圭“半邊”的構(gòu)圖程式，加大畫中物像的景深，有北宋李成、郭熙全景式大山大水的布局特征，視野開闊清曠。

此幅《劍閣圖》軸，畫一群群行旅匆匆行進(jìn)在四川劍閣縣的棧道上。冰封雪裹，濃云壓岫，寒氣逼人，棧道逶迤盤旋直上云天，表現(xiàn)了蜀道難的繪畫主題。在行旅屮有馬隊、商賈和販夫走卒等，他們正沿著棧道曲行于懸崖峭壁間。作者將山水畫和人馬畫巧妙地組合成一體，其山水筆法有南宋李唐的風(fēng)致，并雜糅了南宋劉松年細(xì)膩寫實(shí)的樹石畫法。造型和置景雄麗巍峨，棧道結(jié)構(gòu)翔實(shí)入微、人物形象精準(zhǔn)如生，遠(yuǎn)近有別。作者將畫屮心的河面和上方天空處理成空白，人物活動和山水景物描繪得十分繁密，疏密對比異常強(qiáng)烈，兩處空白亦呼應(yīng)得十分自然。全圖在整體結(jié)構(gòu)上精整嚴(yán)密，從畫風(fēng)上看，為仇英前期的畫跡。

幅上有作者自題：“劍閣圖。吳郡仇英實(shí)父為……繪。”可以看出這是一幅為訂戶繪制的作品。（余輝）

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