唐寅《關(guān)山行旅圖》軸中國(guó)古畫(huà)賞析

唐寅《關(guān)山行旅圖》軸，1506年， 紙本、設(shè)色，129.2x46.3cm, 北京故宮博物院藏。

此圖繪一城廓關(guān)門(mén)，荒坡禿石，古樹(shù)纏藤，山路盤(pán)桓，四處寂靜無(wú)聲，只見(jiàn)一早行的孤單旅者肩負(fù)行囊，面容疲憊，行色匆匆，風(fēng)塵仆仆。高遠(yuǎn)處一抹淡淡的峰巒突起，于朝霧中隱約可見(jiàn)遠(yuǎn)處三兩株古樹(shù)。畫(huà)面營(yíng)造出一個(gè)含蓄荒寒意境。猶似一首唐人邊塞古詩(shī)。作品創(chuàng)作于唐寅三十七歲，此時(shí)他因科場(chǎng)之案而被取消終生功名，住在家鄉(xiāng)吳縣。飽受仕進(jìn)之苦和世態(tài)炎涼的唐寅雖想超脫作“六如居士”，但心中壓抑與孤獨(dú)是難以平靜的。畫(huà)中旅者的孤獨(dú)疲憊應(yīng)可看作是庸寅自身人生之旅的寫(xiě)照。

畫(huà)面以全景布局，近景造型堅(jiān)實(shí)明晰，遠(yuǎn)景虛化朦朧，在遠(yuǎn)近虛實(shí)對(duì)比中，突出行旅主題的同時(shí)也烘托情感氣氛和意境。在具體畫(huà)法上，主要源自于南宋院體，如古樹(shù)的造型和畫(huà)法，筆法細(xì)致精微，山石多用小斧披皴法，圓點(diǎn)點(diǎn)苔，效李唐柔和秀潤(rùn)，正如清代畫(huà)家惲壽平所言：“李唐刻畫(huà)之跡，為之一變。洗其勾斫，煥然神明。”畫(huà)中也不乏水墨渲染，使留白處呈現(xiàn)出山氣迷蒙的景象。整幅畫(huà)給人以氣脈連貫、清新荒寒之感。

唐寅曾受教于職業(yè)畫(huà)家周臣，從而繼承了宋代院體畫(huà)傳統(tǒng)。他又以“胸中多數(shù)百卷書(shū)”而青出于藍(lán)，使其作品不僅具有職業(yè)畫(huà)家嚴(yán)謹(jǐn)精湛的畫(huà)藝，而且以文人畫(huà)筆下的氣韻、詩(shī)韻博得眾多人的喜愛(ài)，明代王稚登稱贊其畫(huà)為“士流之雅作，繪事之妙詣”。

(楊麗麗)

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