水粉畫寫生步驟分析

水粉畫的作畫步驟一般情況下分為：觀察、起稿與構(gòu)圖，定位色調(diào)與整體鋪色，深入塑造、突出重點(diǎn)，刻畫主體、主次分明，調(diào)整色調(diào)、和諧統(tǒng)一。

一、觀察、起稿與構(gòu)圖

觀察、起稿與構(gòu)圖如圖7-1所示。

觀察的內(nèi)容：在動(dòng)筆之前，應(yīng)該用足夠的時(shí)間觀察、研究、分析物體的形象、形體特征，要形成完整的印象。堅(jiān)持多看、多分析，不斷地深化認(rèn)識(shí)和理解的程度。觀察要全面、系統(tǒng)。具體講：要從形、體、色三方面去觀察。靜物的形，物體之間的大小關(guān)系，位置的前后關(guān)系，各有什么特點(diǎn)等。靜物的體：每一個(gè)物體體積結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)及塊面組合，物體空間位置前后關(guān)系，以及形與體、物與物之間的遠(yuǎn)近、高低、向背等空間關(guān)系。靜物的色：整組靜物色彩的冷暖基調(diào)是什么，最深色物體是什么，次深的物體是什么，最亮色物體是什么等。其中，整體地觀察是觀察的最核心部分，從整體到局部、從局部到整體，養(yǎng)成整體觀念及表現(xiàn)的習(xí)慣。整體觀察形、體、色形成第一印象。

構(gòu)圖一般分為兩個(gè)階段，整體構(gòu)圖與深入構(gòu)圖。在觀察的基礎(chǔ)上把整組靜物的外輪廓線及單個(gè)物體的外輪廓線、主要結(jié)構(gòu)線大體位置以簡(jiǎn)潔概括的線條將其畫出，可以選用鉛筆，也可以用單色直接畫出，一般情況下主張用鉛筆構(gòu)圖，這樣便于調(diào)整與修改。要注意各物象的大小向背及相關(guān)關(guān)系是否正確，以及形體比例是否協(xié)調(diào)。進(jìn)行深入構(gòu)圖時(shí)，以抓結(jié)構(gòu)為主，從整體形到局部形，根據(jù)觀察分析的結(jié)構(gòu)及相關(guān)空間，抓結(jié)構(gòu)線、明暗交界線及投影線，可適當(dāng)表現(xiàn)明暗，要注意準(zhǔn)確性與生動(dòng)性。

二、定位色調(diào)與整體鋪色

色調(diào)是一幅畫的靈魂，也是核心，色彩之間不僅要協(xié)調(diào)，而且要有感染力。色調(diào)定位，要根據(jù)對(duì)象整體色彩關(guān)系來確定。初學(xué)者可先用較稀薄的顏色，在較短的時(shí)間內(nèi)，把畫面的整體色調(diào)和基本明暗關(guān)系鋪一下，要注意把握第一印象的新鮮感覺，一定要概括繁雜的細(xì)節(jié)，必要時(shí)可以忽略。

在作畫步驟上，水粉畫對(duì)于水彩畫來講是比較自由的，可以從亮部畫起，也可先畫暗部，甚至先從中間色畫起。但從造型的角度看，還是從暗部畫起為好，因?yàn)檫@樣可以從一開始就有比較明確的體積感。先畫每個(gè)物體的明暗交界線，然后再暗部及其投影等。最后再著手畫大面積的色彩和背景的色彩。在特殊情況下也可以先畫最鮮艷、耀眼的地方，這樣可以照顧到大面積色塊對(duì)整個(gè)基調(diào)的影響。定位色調(diào)與整體鋪色如圖7-2所示。

三、深入塑造、突出重點(diǎn)

深入塑造、突出重點(diǎn)如圖7-3所示。

所謂深入，是指在總的色彩關(guān)系中對(duì)某個(gè)局部、細(xì)節(jié)的具體量化，使得物體的塊面轉(zhuǎn)折與結(jié)構(gòu)關(guān)系更加具體，使物與物之間的相互關(guān)系及它們的色彩、質(zhì)感、空間關(guān)系等表現(xiàn)得比較充實(shí)。深入階段的主要任務(wù)是，用色彩充分地塑造對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、空間層次、主次虛實(shí)、物體與周邊關(guān)系等。關(guān)注的重點(diǎn)仍是整體與局部的關(guān)系，既要有普遍性的塑造，又要有重點(diǎn)地深入刻畫，就這一組靜物來說，陶罐與視覺中心的水果是刻畫的重點(diǎn)，在畫面中要深入刻畫。值得注意的是深入本身也是相對(duì)的，并不是要求把所見到的任何細(xì)節(jié)都畫出來，主要還是指大的形體結(jié)構(gòu)、面的轉(zhuǎn)折和空間、虛實(shí)等素描與色彩關(guān)系，要求基本準(zhǔn)確。

四、刻畫主體、主次分明

進(jìn)一步塑造、刻畫主體物與次主體物，拉大與其他陪襯物及背景的空間關(guān)系。形體結(jié)構(gòu)上，深入塑造其面與面轉(zhuǎn)折關(guān)系、透視關(guān)系與體積。色彩方面，進(jìn)一步明確形與色的關(guān)系，使得陶罐與水果的明度占主導(dǎo)地位。即使在背景與襯布的處理上，依然遵循這個(gè)原則。前面襯布的結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)折明確化，與后面形成明顯的強(qiáng)弱、虛實(shí)對(duì)比，增加透視、空間的強(qiáng)度?？坍嬛黧w、主次分明如圖7-4所示。

五、調(diào)整色調(diào)、和諧統(tǒng)一

整理完成是畫面的最后完善階段，它的重點(diǎn)是整體關(guān)系的調(diào)整，需要作者把感受方式重新回到最初的第一印象，畫面是否保留下了色彩對(duì)象的最初沖動(dòng)與新鮮感。必要時(shí)可以暫時(shí)離開對(duì)象，把畫放置在一定的距離去看：層次是否分明，局部與整體是否協(xié)調(diào)，哪些地方用筆過碎，哪些地方顏色臟、粉或色彩重復(fù)等問題，就會(huì)凸顯出來。最后整理畫面是以整體協(xié)調(diào)為目的，可以用“加法"（繼續(xù)深化某些細(xì)節(jié)），也可以用"減法”（刪除某些細(xì)節(jié)），直至畫面最終完美。

統(tǒng)一在整個(gè)作畫過程中，不論是鋪大調(diào)子，還是深入刻畫，都應(yīng)有一個(gè)整體觀念。在深入階段，一般總是局部地進(jìn)行的。因而在畫面大致完成后，還應(yīng)回過頭來從整體上加以統(tǒng)一調(diào)整。最后的統(tǒng)一調(diào)整可從以下幾方面進(jìn)行檢查。首先看有沒有礙眼或不協(xié)調(diào)的顏色。其次看有沒有雷同的顏色。例如人物的頭發(fā)、眼珠、鼻孔，□裂等往往都比較深，但是按照一般規(guī)律，即使同一固有色的東西在不同空間層次，其明暗和色彩都不應(yīng)雷同，否則就會(huì)影響物體的空間層次表現(xiàn)。同樣，明部色彩，尤其是高光(圖7-4中罐子、醬油瓶、蒜頭上的高光)也不應(yīng)該雷同。因而有必要從最深和最亮處，以及雷同的(如醬油瓶和罐子)色彩上加以區(qū)別調(diào)整。再次，在整個(gè)畫面的處理上是否突出中心和重點(diǎn)，如靜物畫中的主體物、風(fēng)景畫中的趣味中心、人物畫中的整個(gè)神態(tài)等。應(yīng)避免用筆過于煩瑣，或把次要的東西畫得過細(xì)?？傊?，這一階段的工作主要應(yīng)從整體效果上多看，少畫，要仔細(xì)分析問題所在，不宜做大的改動(dòng)。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國(guó)手抄報(bào)模板，http://www.yexst.cn/html/pic-1576.html