水粉畫的用筆技巧解析

水粉顏料可以薄敷也可以厚加，塑造力與覆蓋力極強，且涂抹利索，這些藝術(shù)特點為水粉畫的用筆提供了獨特的技巧。運筆和筆觸的形式與畫面整體形象的和諧統(tǒng)一反映了繪畫技藝的成熟度。因此在用筆時應(yīng)當隨形體結(jié)構(gòu)用筆，要果斷、準確、簡練，同時要活潑、自然，用心在先用筆在后，運筆講究先后有序，速度動作抑揚頓挫。

一、用筆應(yīng)結(jié)合形體結(jié)構(gòu)

在表現(xiàn)物體的立體感時，離不開研究物體的明暗變化規(guī)律，即明暗關(guān)系，也就是素描中常說的五大調(diào)。物體形體結(jié)構(gòu)存在復(fù)雜的轉(zhuǎn)折關(guān)系，那么明暗與色彩都會隨之發(fā)生變化，用筆的方向、節(jié)奏、起止也要隨著形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折進行微妙的處理。形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折與明暗變化、色彩變化是緊密聯(lián)系的。筆觸與色塊的大小要隨著所要表現(xiàn)物體面積的大小而改變，簡單的結(jié)構(gòu)，大的部位、形狀，可以用大筆去表現(xiàn)，如桌面、襯布、背景等。復(fù)雜的小結(jié)構(gòu)、小的部位、小的形與細節(jié)，用筆要謹慎。小筆觸易瑣碎，放不開，大筆觸顯得空，不精致，只有兩者相結(jié)合使用，方能使畫面協(xié)調(diào)、統(tǒng)一、自然、和諧。

二、用筆要大膽果斷、準確簡練

許多有經(jīng)驗的畫家都會這樣認為：大膽用筆、用色是畫好畫的第一步，也是關(guān)鍵。當然，這是建立在認真觀察的基礎(chǔ)之上，在用筆作畫之前，初學(xué)者一定要養(yǎng)成仔細觀察的習(xí)慣。每畫一筆都要穩(wěn)妥、形色兼?zhèn)?bull;.考慮不周，不要隨意下筆；下筆畫就要果斷、準確、干脆利落。從畫筆與顏色落在紙面上的一刻起，就要掌握好用筆的節(jié)奏。色彩的確存在感性的一面，但這種感性要在理性思考中進行發(fā)揮。另外•用筆不僅要概括，而且要準確簡練，現(xiàn)實當中的每一個對象，在光線的作用下，色彩將會產(chǎn)生復(fù)雜的變化，如何進行概括的表現(xiàn)對象，是首要解決的問題，尤其是在短時間內(nèi)的考試當中，如果不進行概括性的表現(xiàn)對象，則無法在有限的時間內(nèi)完成畫面。這就要求必須大膽恰當?shù)匾还P解決一個塊面、一個轉(zhuǎn)折。能一筆畫好，絕不用兩筆，盡可能用少的筆觸塑造物體，即準確簡練。初學(xué)者要避免用筆瑣碎.刻意地反復(fù)描、涂、抹，是水粉畫用筆之大忌。由于水粉材料的限制，反復(fù)地描、涂、抹會使底色泛起、變臟，描、涂、抹會使人感到機械、死板僵硬、不活潑，也就失去了繪畫的節(jié)奏感。水粉畫作品如圖6-2所示。

三、用筆要自然、活潑、統(tǒng)一

中國畫論上說，“自然"兩字是畫之真訣。自然是活，勉強即死，一有勉強即非自然。要求用筆做到純?nèi)巫匀?，這是一個很高的境界，要做到這一點并不容易。所謂自然就是要放得開、毫無拘束。畫筆在紙面上就像伴隨著音樂一樣自然有節(jié)奏地運行。這需要很經(jīng)意地去追求，認真地去對待、思考、研究，最終做到"純?nèi)巫匀?、如不?jīng)意"。這種經(jīng)意在畫面上不能勉強，要自然，這是努力的方向。作畫時看似不假思索其實是千思百慮形成的本能。只有熟練地掌握繪畫技巧、規(guī)律，才能在作畫時畫得毫無阻礙，縱筆揮掃，氣勢一貫。水粉畫課堂教學(xué)示范習(xí)作如圖6-3所示。

這幅作業(yè)是在美術(shù)高考前與考生示范的習(xí)作。為了更好地體現(xiàn)用筆的技巧與靈活程度，畫面采取一遍完成，邊講邊畫，中間沒有停頓，僅僅用了一個小時，基本上保留了筆觸原有的自然效果。畫面中實物雖然不多，但點、線、面的有機組合構(gòu)建了靈活生動的效果，使得畫面的整體感更加統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。因此，用筆的技巧是處理好畫面的關(guān)鍵。

活潑就是要畫得生動、靈活多變。筆觸過于規(guī)整、雷同就會使畫面顯得拘謹、呆板。畫面的統(tǒng)一就是對變化的節(jié)制，是筆觸上的共性。變化與統(tǒng)一是辯證的，筆觸只求變化則會生亂。應(yīng)在統(tǒng)一中求得變化。

四、用筆的節(jié)奏

用筆的節(jié)奏即快慢、輕重。作畫中快和慢要依據(jù)情況而定，如果針對整個作畫過程來講，用筆的速度要稍快一些為好，太慢則失去節(jié)奏感、效果不佳。當然，速度也不宜過快，過快會出現(xiàn)大量的“飛白”，使畫面顯得空洞，“飛白"技巧應(yīng)在畫面中合理地運用。速度與筆上水分之間的關(guān)系要把握好，水分較飽和或適中時可以畫得快一些。另外，用筆的動作不同，會形成不同的筆法，有擺、拖、貼、點、揉、擦、涂等。這些筆法可以互相結(jié)合使用，如先擺后拖、先擺后揉、先揉后拖等，這都是連貫的動作。

五、用筆的次序

作畫的次序，可以依據(jù)實物面積的大小來定，這也許是一個很好的參考。先畫面積大的部位，后畫小面積，即從大到小。在顏色較復(fù)雜、重疊的情況下，先畫面積大的地方，后畫面積小的地方，這樣便于畫面整體色調(diào)的控制與統(tǒng)一。

先濕后干，如果有些部位和筆觸需要濕一些，有些部位筆觸需要干一些，尤其是干與濕互相重疊的情況下，應(yīng)先用濕畫法畫，隨著顏色的變干而過渡到干畫法上。

先薄再厚，這分兩種情況：一是先畫薄的地方，然后向厚的地方轉(zhuǎn)移；二是分層畫的時候，先畫得薄一些，再漸漸地畫厚。

先暗部后亮部，即先從物體的暗部畫起向亮部層層推移、過渡，水粉畫是靠白粉來改變色彩純度與明度，這樣不容易畫粉。

先遠后近，尤其是在畫風(fēng)景時，一定先從遠處畫起，若相反，很難將遠景表現(xiàn)得自然，與中景無法銜接。

六、用筆應(yīng)多變

用筆既要活潑、自然，又要追求多變，用筆要有聚散疏密、干濕厚薄、強弱虛實、曲直方圓、大小長短、深淺寬窄、明度色相純度、點線面、方向、節(jié)奏、急緩等變化。例如，聚散疏密是辯證的，疏中有密，密中有疏。虛實是互相對立的，互相襯托、對比、依賴，沒有虛就沒有實，沒有實就沒有虛，虛實相生，實中有虛，虛中有實。

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