雪山行旅圖

本幅自識“錢塘戴文進寫”，鈐印二，文不辨。

此圖所繪雪景寒林和關(guān)山行旅內(nèi)容，是古已有之的題材，北宋李成、范寬、郭熙流派最擅此道，李成的寒林、范寬的雪山和郭熙的行旅，還被后人視為楷模。戴進也多冇雪景和行旅之作，畫法亦淵源于北宋三大家，反映出他宗法北宋山水的師承傳統(tǒng)。但由于他主要從南宋“院體”脫胎時出，因此在這類題材中仍摻入了若干馬、夏的畫法，呈現(xiàn)出南、北宋融合的趨向；并在不同時期又融入曾汲取過的其他傳統(tǒng)技藝，從而顯爾出階段特色。此幅作品未署年款，從畫風(fēng)分析，與中年時期創(chuàng)作的《冬景山水》軸、《夏景山水》軸、《溪橋策蹇圖》軸以及有乾隆戊戍御題的《山水》軸等具較多共性特征，可大致定為中年時期作品。

此幅山水的體貌、構(gòu)圖、皴法、筆墨是明顯的南、北宋融合趨向，并帶有不定型、欠成熟的中年階段特色。畫面正中主山由層層疊荇峰巒組成，直插天際，其突兀時起之勢及居中布局近似范寬。山石體貌起伏凹凸，險峻奇異，又脫胎于郭熙“鬼面石”；多弧形圓曲的勾皴亦仿佛郭熙的“卷云皴”；松樹紛披的枝杈也從郭熙“蟹爪枝”變出，可見此圖畫法以北宋傳統(tǒng)為主。然而，也摻人不少南宋馬夏之法，構(gòu)圖上主山分割成左右兩景，左實右虛，下實上虛，無疑融入了“夏半邊”和“馬一角”的布局法；山石輪廓線圓轉(zhuǎn)中時見銳角，皴筆正側(cè)鋒并用，點折拖刷結(jié)合，用筆縱逸隨意，這些畫法多取自馬、夏。故此圖整體畫風(fēng)在奇險雄闊中兼具簡率放逸，畫法在揉合南、北宋時帶拼湊痕跡，屬于戴進中年時期較典型的面貌。（單網(wǎng)強）

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