湘江煙雨圖

夏昶畫竹名重一時，在明代影響巨大，不僅是由于顯赫的地位，更在于其精深功力和獨樹一幟的藝術(shù)個性。他喜用長卷描繪竹樹，一改前人畫竹只獨幅數(shù)竿的表現(xiàn)形式，而用巨幅長卷寫千竿萬梢，畫面恢弘，同時還“延之以洲渚，加之以風(fēng)雨”，更顯浩浩蕩蕩，有氣吞山河之勢。他的墨竹長卷，已不再是簡單的文人式的寄興抒懷、，而是融入山水畫意境，還竹子于其自然生長環(huán)境之中。此卷竹林隨湘江江水景致變化而隱現(xiàn)，或老下或新梢、或全竹或局部，各盡其態(tài)。起自淡闊的沙洲，之后是平緩的陂陀，繼而是江中堅硬的巖石，又入清冷的江水，再后是兩岸壁立的山崖，最后經(jīng)瀑布急湍、汩汩溪水而入山，充分利用了長卷的廣度精心營造出一種起伏張弛的流動性和情，性，實際上，是傳統(tǒng)墨竹與水墨山水長卷的結(jié)合。夏粗畫竹強調(diào)氣韻，主張“一氣呵成”，“畫巨幅尤須如此”，此卷竹葉落墨即是，不見復(fù)筆，山石用斧劈皴法大筆側(cè)鋒揮掃而成，自首至尾，山回水繞之勢、淋漓潺湲之態(tài)，確實達到r氣脈通達飛動的效果。明代李開先《中麓畫品》將其墨竹歸為“勁”、“活”、“潤”三字。“勁”，是指“筆法如強弓勁弩，伺機蹶發(fā)”；“活”，是指“筆勢飛走，乍徐還疾，倏聚息散”；“潤”，是指“筆法含滋蘊彩，生氣藹然”。

夏昶所畫墨竹長卷之多，為畫史所罕見，如《湘江春雨圖》卷、《湘江過雨圖》卷、《竹泉春雨圖》卷、《淇澳清風(fēng)圖》卷、《蒼筠谷圖》卷等等。此卷作于六十二歲出知瑞州之時，是其墨竹長卷的代表作品。（傅東光）

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報模板，http://www.yexst.cn/html/pic-1133.html