速寫(xiě)構(gòu)圖的表現(xiàn)形式

整體構(gòu)圖形式確定以后，就要進(jìn)一步對(duì)具體物體的細(xì)部進(jìn)行安排了。在面對(duì)景物時(shí)，首先要思考眼前的景物適合用什么樣的構(gòu)圖形式完成，然后要考慮想畫(huà)什么，主要想表現(xiàn)什么，什么是主要表現(xiàn)的對(duì)象，什么是次要的，什么地方是主要想刻畫(huà)的，什么地方是可以虛處理的。確定了目你以后，就要對(duì)這些景物的位置精心安排設(shè)計(jì)。如主體物要放在什么位置，通過(guò)什么樣的處理方式讓主體物突出，本幅作品需要精心刻畫(huà)哪一個(gè)關(guān)鍵部位等。這些問(wèn)題可以通過(guò)處理畫(huà)面的主次關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系得到解決?，F(xiàn)就畫(huà)面處理中的主次關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系做一個(gè)分析。

（一）主次關(guān)系

在面對(duì)景物時(shí)，首先要清楚最想畫(huà)什么。也就是說(shuō)，眼前的景物哪個(gè)地方最能打動(dòng)你，這個(gè)地方就是你主要表現(xiàn)的對(duì)象。在畫(huà)面的安排中，其他物體都要圍繞著這個(gè)主要的物體進(jìn)行安排。也就是說(shuō)，畫(huà)面要有一個(gè)中心，其他物體都是為了襯托這個(gè)主體而產(chǎn)生的，他們之間既有區(qū)別，又有聯(lián)系。就像皇帝上朝群臣朝拜的景象一樣，皇帝是主角，群臣是陪襯；少了皇帝，群臣無(wú)首，少了群臣，皇帝的地位就無(wú)法體現(xiàn)。

既然主要物體是主要表現(xiàn)的對(duì)象，它的位置就要安排在比較明顯的地方。把它放在畫(huà)面的中心，會(huì)使畫(huà)面顯得平均和呆板；畫(huà)的太靠邊，又不能突出主體的重要性。在此問(wèn)題上，前人總結(jié)了一些經(jīng)驗(yàn)，那就是把主體物放在畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)附近的位置。黃金分割點(diǎn)就是把畫(huà)面橫、豎人致平均分為三部分，畫(huà)面中心部位就會(huì)相交產(chǎn)生四個(gè)點(diǎn)，這四個(gè)點(diǎn)就是黃金分割點(diǎn)。如圖3-10所示，把主體物放在這四個(gè)位置的附近，從視覺(jué)上就是畫(huà)面最突顯的地方，它既不處于畫(huà)面的中心，也不處于畫(huà)面的邊緣。對(duì)于黃金分割點(diǎn)的運(yùn)用，需要在實(shí)踐中不斷研究嘗試，從中找到布局的規(guī)律，并從一般的規(guī)律中發(fā)現(xiàn)不同的規(guī)律。當(dāng)我們掌握了這種技巧以后，在面對(duì)實(shí)景時(shí)，就會(huì)自然而然地在構(gòu)圖中發(fā)現(xiàn)物體的位置，并進(jìn)行安排。

（二）虛實(shí)關(guān)系

對(duì)物體進(jìn)行安排以后，要思考畫(huà)面該如何處理。畫(huà)面處理主要通過(guò)虛實(shí)關(guān)系的處理來(lái)完成。畫(huà)面的虛實(shí)關(guān)系是相對(duì)而言的，最終要通過(guò)畫(huà)面的安排來(lái)完成。在畫(huà)面的安排中，有虛才有實(shí)，有實(shí)才有虛。在把主體畫(huà)得實(shí)在的時(shí)候，可以通過(guò)其他物體的虛處理來(lái)襯托主體物的實(shí)，也可以通過(guò)其他物體的實(shí)來(lái)襯托主體物的虛?？傊?huà)面不能處處畫(huà)實(shí)，處處畫(huà)實(shí)那就沒(méi)有實(shí)；處處畫(huà)虛，那就沒(méi)有虛，同時(shí)也就失去了表現(xiàn)的重點(diǎn)。這就像在看某一個(gè)物體時(shí)的情景一樣，在關(guān)注某一個(gè)事物的時(shí)候，這個(gè)物體就成了視覺(jué)的焦點(diǎn)，而其他事物都被忽略了，但它們都是存在的。

在畫(huà)面的整體布局中，虛實(shí)關(guān)系總體來(lái)講就是左實(shí)右虛，左虛右實(shí),上虛下實(shí)，下實(shí)上虛。如圖3-11所示，右下方腿的處理為實(shí)，那么左邊沙發(fā)邊緣線的處理就要虛。如左右兩邊都實(shí)，就會(huì)產(chǎn)生對(duì)稱(chēng)，從而使畫(huà)面顯得呆板。右上角處一大片空白為虛，右下角沙發(fā)就處理成實(shí)。在這虛實(shí)變化中，產(chǎn)生了對(duì)畫(huà)面的分割，從而使畫(huà)面的塊面發(fā)生變化，讓畫(huà)面畫(huà)得飽滿而輕松。

（三）畫(huà)眼

畫(huà)眼是作品中最需要刻畫(huà)的地方，是畫(huà)面的主題或亮點(diǎn)。在風(fēng)景寫(xiě)生中，為了突出山水的靈氣，一般會(huì)在畫(huà)面中畫(huà)上房子、人物等作為點(diǎn)景，而這種點(diǎn)景就是畫(huà)面的畫(huà)眼，它不一定要畫(huà)得很精細(xì)，何一定要畫(huà)的很精彩。就算是簡(jiǎn)單的幾筆，也要把對(duì)象的精氣神畫(huà)出來(lái)，而且畫(huà)面的位置要安排好。如何安排畫(huà)眼的位置，在主次關(guān)系中已講到。

在畫(huà)單個(gè)物體的時(shí)候，要找準(zhǔn)哪個(gè)部位是這個(gè)物體最關(guān)鍵的地方，從而精心刻畫(huà)。如畫(huà)人物時(shí)，臉部的刻畫(huà)；畫(huà)花卉時(shí)，花朵的刻畫(huà)。這些部位一旦刻畫(huà)不到位，整幅作品就顯得散、平、無(wú)中心，從而使畫(huà)面不可看、不耐看、不經(jīng)看。

圖3-12采用了“S”形構(gòu)圖形式，以及大取大舍的取景方式，選取了景物中較為精彩的一座房屋和與之搭配的天線，造出了通農(nóng)家小院的居住場(chǎng)景。畫(huà)眼的位置安排在右上黃金分割點(diǎn)附近。在虛實(shí)表現(xiàn)上，房屋和天線實(shí)、圍墻虛。在構(gòu)圖的處理上，左邊房屋實(shí)，右邊留出的空白虛;右上部分天線的地方實(shí)，左邊圍墻的地方虛。

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