人物速寫的衣紋表現(xiàn)方法分析

衣紋是速寫的主要表現(xiàn)對象之一。人物在速寫中，實際上露出肉的地方并不多。因此，畫衣紋就是通過外像表現(xiàn)人物的內(nèi)在形體和結構，并不是為了畫衣紋而畫衣紋。

在繪畫衣紋之前，首先要弄清楚衣紋的關系。也就是說，一條衣紋與一條衣紋之間食前后關系、省穿插關系，要弄清楚衣紋的來龍去脈。

處理衣紋，實際上就是處理人物的內(nèi)在結構。也就是說，要通過描繪衣紋的線條處理好人體的解剖關系。線條的關系有疏與密、長與短、虛與實。

一、疏與密

在速寫過程中，運用最多的表現(xiàn)手段為線條造型。在以線條為主的表現(xiàn)中，黑白灰的關系主要通過線條的疏密來休現(xiàn)。線條多的地方，一是表現(xiàn)關節(jié)轉折的地方，如手肘、腰部、手臂與肩部相交接的地方。二是表現(xiàn)物體的體積轉折的地方，如表現(xiàn)身體轉折時，身體是一個圓柱體；一般在用線條時，腹部的線條較少，而身體側面的線條較多，這樣就可以把身體轉過去，使身體有體積感。三是表現(xiàn)透視較大的地方，如前手臂正對著你時，就要通過密集的線條把手臂的空間推過去。

如圖6-22所示，肘關節(jié)和腰部等身體轉折的地方線條較多，這樣不僅可以表現(xiàn)出人體的各種結構關系，而且也是畫面黑白灰關系所需要的藝術效果。

二、長線與短線

在繪畫過程中，要注意長線與短線的配合，這既是畫面的需要，又是藝術表現(xiàn)的需要。一般在繪畫外輪廓和身體的主要結構時用較長的線，在繪畫次要結構和輔助線條時用短線，有了短線條的配合，畫面才有對比，才會豐富。在畫老人時，則吋以把線條畫得頓挫感強一些，用以表現(xiàn)老人的滄桑。（如圖6-23所示）

在畫男性時，線條可以方硬些，特別是關節(jié)轉折處，這樣可以把男性的陽剛之美表現(xiàn)出來。（如圖6-24所示）

在畫女性時，線條可以長而流暢些，這樣可以把女性的柔美表現(xiàn)出來。（如圖6-25所示）

三、線條的虛實

在光影素描的表現(xiàn)中，虛實關系主要通過調(diào)子來表現(xiàn)，方法是加強前面物體的對比，而減弱后面物體輪廓或明暗的對比。在速寫過程中，主要采用較實在的線條和較松動的線條來表現(xiàn)。

實在的線條一般用于貼近肉的地方的繪制。當然，如果都是肉，那么靠近自己的那一個面稍微實在一些。在關節(jié)點轉折的地方，尤其要注意認真繪制，因為關節(jié)點的繪制既是表現(xiàn)物體的轉折，又是表現(xiàn)內(nèi)在的結構,還是表現(xiàn)與其他部位相互連接的卯扣，它就像人體中的釘子一樣，把各個部件連接在一起，釘?shù)貌痪o，那么結構就會顯得松散，如人物肩膀的線條，就是關鍵部位的釘子。

較松動的線條主要用于輔助表現(xiàn)人物結構或衣紋的地方。這些線條的繪制只要舍大關系存在就可以了，如大的轉折關系、大的形體關系。這些線條要盡量生動，和實線形成對比，瀟灑流暢的線條若太實在，反而會減弱畫面的藝術效果。如圖6-26中人物腰部衣服的表現(xiàn)，不僅輔助了腰部的結構，還使畫面更加生動。

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