風(fēng)景素描的寫生要點

（一）觀察

進(jìn)行風(fēng)景素描寫生之前，首先對景觀對象進(jìn)行細(xì)心的觀察，找到令自己感動的景物，或是感興趣的對象。風(fēng)景寫生一定要帶著感情去畫，否則畫出的只是一堆冷冰冰的樹木、房屋。實際上，風(fēng)景寫生正是對作畫者情景交融能力和視覺反應(yīng)能力的考驗。

（二）構(gòu)思

在找到了適合的景物后，不要忙于動筆。自然美不同于藝術(shù)美，自然界中、生活中的各種景物總會存在這樣或那樣的不足（這種不足不會影響自然的美感，但對畫面影響會較大），這就要求我們對景物進(jìn)行調(diào)整，特別是城市景物，調(diào)整刪減的程度較自然景物更大，如樹木的疏密排布，樓房的高低錯落。這些都以作畫者主觀的表現(xiàn)目的為依據(jù)來進(jìn)行調(diào)整（圖7-8)。

（三）構(gòu)圖

當(dāng)構(gòu)思完畢，景物調(diào)整完成后，就要開始畫一些小構(gòu)圖。小構(gòu)圖運用焦點透視法來確定大的透視關(guān)系。事實上，在選取景物時應(yīng)同時考慮構(gòu)圖。構(gòu)圖中的近景、中景、遠(yuǎn)景要安排得當(dāng)，彼此呼應(yīng)。主體景物要放在顯眼位置，但又要避開畫面中心。視平線根據(jù)畫者所處位置決定，視平線一般也要避免放在畫面中間的位置。風(fēng)景的常用構(gòu)圖有極具平穩(wěn)感的垂直、水平線構(gòu)圖，帶有運動感的傾斜、波紋線的構(gòu)圖，帶有深遠(yuǎn)的“s”形構(gòu)圖等，但在真正寫生時，風(fēng)景構(gòu)圖形式還有許多，并根據(jù)景觀不同產(chǎn)生各種變化。小構(gòu)圖完成后，可選擇其中一幅構(gòu)圖搬上畫紙，開始深入表現(xiàn)（圖7-9)。

（四）深入表現(xiàn)

在深入表現(xiàn)時要注意始終把握近、中、遠(yuǎn)景物的區(qū)別，分清主次關(guān)系。整個畫面以表達(dá)作者對說物情感為依歸，切切忌喧賓奪主，被個別次要的襯托景物吸引，最后造成主次不分，畫面缺乏感情等問題。素描風(fēng)景寫生技法多樣，要適應(yīng)不同景物運用，甚至創(chuàng)新。從來沒有一種萬能的技法可以用來表現(xiàn)各種物，包栝中國山水畫的皴法也會因?qū)ο蠖懈鞣N差異（圖7-10)。

（五）明暗刻畫

在空間的刻畫上，風(fēng)景寫生的空間是最大的?？諝馔敢暦ㄊ潜憩F(xiàn)景物近、中、遠(yuǎn)空間的風(fēng)景畫技巧。空氣透視法主要依靠兩種觀察：一是隨著景物逐漸向后消退，明暗對比逐漸減弱，明亮部分漸漸變暗，深色部分漸漸變淺，直到整個明暗對比成為一個中性色調(diào)，融為一體；二是色調(diào)對比同樣需要減弱，逐漸呈現(xiàn)出空氣所特有的淡淡調(diào)子?？諝馔敢暦ㄅc焦點透視法相結(jié)合，就較易塑造出一個層層推進(jìn)的戶外空間（圖7-11）。

（六）黑白灰（疏密）的布局

無論是用明暗畫法還是線條表現(xiàn)，都需要把畫面中的黑、白、灰三大關(guān)系安排好。黑白灰是畫面節(jié)奏感的體現(xiàn)，它們之間不是截然分開，而是需要互相穿插、照應(yīng)、結(jié)合（圖7-12)。

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