人體素描訓練的方法

人體素描對動態(tài)的捕捉當然是其第一要義，但對于初學者，長期作業(yè)的訓練是一條必經之路。人體長期作業(yè)分單人體和組合人體兩種，多采用明暗畫法加以細心刻畫。

一、長期作業(yè)要點

(一）動態(tài)線與比例的確定

把人體看成是一個動勢連貫的整體，在畫面上用簡練的直線確定重心、動態(tài)線、大的比例關系，然后再定四肢與頭部的動態(tài)。一般來講頭部以正方體表示，軀干以倒梯形、盆骨以漏斗形來表示，四肢則是圓柱體。避免用各種物體去測量對象或畫面，最好完全依靠目測，只有當所有點都大致定下來，發(fā)現有不協調的地方再去進行校對。

(二）結構與體積的表現

利用幾何形體細心分析各部位的塊面關系，抓住形體大的結構，不要急于表現明暗的細微變化。這個過程實際上就是對人體的認識、分析過程，深入地了解每一個局部內部的骨骼、肌肉、脂肪的構成（最好在旁邊能擺放一份肌肉、骨骼解剖石膏或掛圖，方便對照）。隨后，用結構線進一步確定各部位形體和形體結構。對人體而言，軀干是十分重要的部分，不但因為其體積明顯，體塊較多，而且它是聯結四肢和頭部的中心。

(三）明暗深入

在人體素描中，光影明暗能使人體的體積感更強。人體上的明暗變化很多，很復雜，這就要注意大的把握，整體的控制。此外，有時光影會造成一些透視錯覺，一定要根據人體的結構透視加以糾正。如從后面看一個正用右腳向前走的模特，其右膝彎曲，而左腿是直的，彎曲的右腿受光超過左腿，但事實上，左小腿離畫者更近，這時，就要主觀地加以糾正。對人體素描而言，人體的軀干、四肢才是表現的要點，因此要把注意力轉向模特的身體，不要讓頭、手搶了身體的地位。明暗深入是一種調整，要在畫面上刪減、統一、局部加強。深入的標準是恰到好處，任何不足或過度都是不對的。

(四）整體地把握

人體的結構復雜，變化豐富。寫生時要在表現這些復雜變化的同時注意對整體的把握。要做到重點突出，主次分明，體塊明確，結實而有體積感。

二、人體素描的線面結合方法

除了明暗法外，線面結合的方法也可以作為一種中長期作業(yè)的表現方法。對初學者來說，它也是一種出明暗表現人體逐步向用線條抓動態(tài)的過渡方式。線面結合的方法更側重于人體結構的表現，更多地注意塊面的結構和體塊的表達。線而結合的人體素描容易產生“花”、“亂”現象，要保持局部服從整體的關系（圖6-11)。

對初學者來說，線面結合畫法或純線條畫法在捕捉較大的動態(tài)時，表現的是眼睛一瞬間的感覺，但作畫的時候還是要通過記憶、默寫一步步地進行表達。特別是純線條表現方法，它不像其他畫法那樣有步驟可以看得出來，而是往往使人有種不知從何畫起的感覺。

無論何時，人體都應被看做是一個整體，它是一個完整的形態(tài)，而不是一個個簡單、孤立的零件拼湊。通過學習解剖知識，可以在捕捉動態(tài)時從整體出發(fā)，做出迅速、直覺的反應。純線條畫法在表現人體運動時，線條不僅僅足勾勒出人體的輪廊，還常常穿越形體。在確二維的人體人動態(tài)后，下一步是突出內部結構和體積特征，最后再通過線條本身的組織、提煉、濃淡變化，完成對模特動態(tài)的表現。熟練的畫家也許會從某個局部開始勾勒線條，但并不是他們沒有整體的意識，相反，整體已深入他們的腦海，無論從哪里幵始都會回到整體中。

三、人體素描構圖

人體素描的構圖與前面所提到的有所不同，它可以有相當的主觀性，既可以表現大的動態(tài)，也可以表現人體的軀干，還可以僅表現畫者感興趣的人體美的某個局部。所以，人體可以完全被包含在紙的空間里，通過與紙的四邊的距離關系，形成完整的構圖形式；也可以是通過紙的四邊來框定局部，分割開其余部分，這時人體的構圖可能把畫面占得滿滿的，或是形成特殊的畫面分割。一個單一的姿態(tài)就可能存在無數的構圖方式，即使是靜止的動作，畫者生動的構圖也可以打破觀眾對該人體的常規(guī)觀察方式（圖6-12）。

好的構圖不是憑空想象出來的，即使是造型能力已經相當熟練，也應該在畫前多勾幾個小構圖練習，以選取最佳的構圖方式。

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