唐代的墓室壁畫作品

唐代壁畫極盛，從宮廷畫家到士大夫畫家、民間畫家都作壁畫，有的畫在宮殿、廳堂上，有的畫在佛道寺觀內，有的畫在石窟和墓室里。墓室繪畫自秦漢時期興起以后，一直經(jīng)久不衰，唐代的墓室壁畫依然興盛。目前發(fā)現(xiàn)的唐代墓壁畫保存較好的是乾陵附近出土的章懷太子（李賢），懿德太子（李重潤）、永泰公主（李仙蕙）墓壁畫。其內容豐富、技法熟練，反映了唐代壁畫的高度水平。

唐代的墓室壁畫作品品鑒：

（1）李賢：章懷太子李賢，是唐高宗和武則天的次子，死后追封為章懷太子。其墓中，有壁畫50多幅，面積近400m2，畫面保存完整，內容大多反映李賢生前生活片段，也描寫有迎接外賓的場面。壁畫的內容包括狩獵出行、宮廷生活、對外關系等。其中《客使圖》是一幅很有特點的壁畫，描繪了唐代同各國和各民族之間的友好交往。畫中主管接待的唐代官員與面相、衣著各不相同的客使，鮮明地體現(xiàn)了各自的身份。前者神情自若，不卑不亢，態(tài)度從容，后者嚴肅謹慎，形成明顯的對照，表現(xiàn)了唐代墓室壁畫的新內容和更為成熟的繪畫藝術水平。

“禮賓圖”：其中有兩幅“禮賓圖”，描繪唐代官員引領賓客和外國使節(jié)謁見太子的情景，左三人是迎送賓客的官員，右三人是外國使者，畫面著意表現(xiàn)了唐朝官員沉著端雅的風度和客使們恭謹?shù)纳駪B(tài)。線條采用鐵線描，用筆緊勁、剛硬，并熟練地運用了暈染法，使發(fā)髻帽飾、衣紋皺絡顯得層次分明。

“馬毯圖”：另一幅“馬毯圖”描繪唐朝盛行的馬球比賽，20多人騎馬奔馳，追逐擊球，場面緊張熱烈。馬毯又名波羅毯，是古代由波斯（今伊朗）傳入唐代的一項體育運動。這幅畫結構嚴謹，畫面布置恰當。

“狩獵圖”：畫一支由50多人組成的隊伍騎馬出獵的場面，人馬雄壯威武，十分壯觀。

“觀鳥撲蟬圖”：畫宮女們的悠閑生活，3個宮女神態(tài)不同，動作輕柔，流露出無聊惆悵的心情。線條處理富有變化，能以濃淡粗細不同的筆觸表現(xiàn)出不同的質感。這些都是李賢墓壁畫中的珍品。

鑒賞：刻畫了不同人物的精神狀態(tài)，線條簡潔生動，技巧熟練，用筆剛健，色彩艷麗。

（2）李重潤：懿德太子名李重潤，是唐中宗李顯的長子，高宗李治與武則天的孫子。與妹妹李仙惠同時被武則天處死，年僅19歲。李顯復位后，追贈為“懿德太子”。墓的規(guī)模較大，墓內遍布壁畫，墓道兩壁有青龍白虎圖、馴豹圖、架鷹圖、狩獵圖、列見圖、侍女圖等。其中“宮城圖”，背景山巒巍峨，前有高大的城墻和豪華富麗的宮殿，色彩金碧輝煌。“儀仗圖”繪有196人組成的儀仗隊，分步兵、騎兵和車隊三部分，旌旗如林，隊列嚴整。畫面用工筆重彩，氣勢雄渾。“鷹犬圖”描繪出獵以前獵鷹側目注視、獵犬機警順從、等待命令的表情，也很生動逼真。“執(zhí)扇宮女圖”畫兩個拿著大團扇的宮女，豐滿端莊，是標準的唐代婦女的形象（圖6）。

懿德太子墓壁畫之一（執(zhí)扇宮女）

他的墓是現(xiàn)已發(fā)掘的最大的一座唐墓，墓內的壁畫有40多組，約400m2。主要反映封建等級制度的皇家宮闕、儀仗和宮廷生活等。其中許多宮女的優(yōu)美形象和筆墨色彩技法，都可與同時期的卷軸畫相媲美。

鑒賞：表情生動逼真，形象豐滿端莊，想像力豐富。

（3）李仙蕙：永泰公主李仙蕙，是中宗李顯的第七女，高宗與武則天的孫女，被武則天杖殺，死時年僅17歲。中宗復位后，遷葬乾陵附近，追封永泰公主。墓道墓室中畫滿重彩壁畫（彩圖3），色彩艷麗，線條清晰，是唐代壁畫中的杰作。但剝落嚴重。

“宮女圖”保存較完整。畫上描繪了兩組宮女的行列，右邊一組9人比較清晰，由手挽紗巾者率領；其后各人分別手捧一樣東西，有玉盤、燭臺、香爐、團扇、杯盞、如意、拂塵、包袱等，行列參差錯落而有次序，徐徐而行與左會合。人物造型優(yōu)美，比例勻稱，人物有正面、側面、背面等不同角度，描繪了低語、傾聽、回顧、凝視等各種神態(tài)，表現(xiàn)出宮女端莊、拘謹、嫻靜的神情姿態(tài)，彼此呼應，連成一氣，毫無松散雜亂之感。簡練飄逸的衣紋，柔中有勁，不僅表現(xiàn)了衣服的質感，也表現(xiàn)了女性的婀娜姿態(tài)。使人感受到公主寢宮中寧靜、舒適的氣氛。

鑒賞：構圖參差錯落而有序，人物造型優(yōu)美，比例勻稱，線條柔中有剛。

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