欣賞作品要看筆墨

“六法”中，謝赫將“骨法用筆”列在第二位。“骨法”在中國畫中指的是運用線條作為骨架進行造型的方法。它融合了漢字書法中用筆的規(guī)律和美學原則，體現出線條的力度、質地和美感。通過不同的線條去體現筆墨的動態(tài)、勢向、韻律、節(jié)奏，以寫神、寫性、寫心、寫意為目的。所以說，寫意性是中國畫的精神實質。

▲明 吳偉《江山漁樂圖》

此畫在空間處理上，前實而濃重，遠景虛淡，更接近真實的自然風景，表現的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹坡石，其上遠山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤美麗的江山漁樂圖卷。

中國畫以線條構成，是與中國藝術家對線條的情有獨鐘和獨特感受分不開的。我們繪畫的先祖認為，以點作畫易于零散、瑣碎，以面作畫易于模糊、平板，用線最易捕捉物體的形象及動感，最適宜發(fā)揮毛筆、水墨、宣紙絹帛的特性。可以說線條是中國畫家獨到的藝術語言，是中國畫的靈魂，是作者在抒情達意中的宣泄。

▲明 李在《闊渚晴峰圖》

作品取全景式山水，氣勢宏闊，皴筆細密扎實，墨韻渾厚，畫樹木呈“蟹爪枝”狀，是典型的北派山水面貌。

用于繪畫的線條是有生命力的。抑揚頓挫、疏密粗細、快慢虛實、濃淡干濕、無不顯現著畫家的才思、功底。國畫大師黃賓虹先生把繪畫的點線用五個字概括：“平”、“留”、“圓”、“重”、“變”。

平：如錐劃沙，筆鋒與紙保持在一個水平上，運壓力與提浮力相衡

留：如屋漏痕，筆在運行中感覺有阻力，在與紙摩擦的阻力中艱澀前行

圓：如折釵股，指用筆圓渾有力，渾厚、不露鋒芒，富有彈性

重：如高山墜石，用筆要用勁，要有力度，力透紙背；打點，象高山掉落的石塊那樣有份量

變：變化，筆畫形成多樣性對比，不雷同

中國畫家講究以氣運力，有氣為活筆，無氣為死筆。筆斷意連、形斷氣連、跡斷勢連均有氣接，因而作品才能氣勢逼人。

▲明 唐寅《落霞孤鶩圖》

畫法工整，山石輪廓用較干筆皴擦點染，線條變幻流暢，風格瀟灑蒼秀，構圖不落俗套。

筆韻是中國畫家追求的較高境界。運筆時所表現出的一種內在節(jié)律，情感起伏，通過氣與力的統一變化而形成用筆的韻律感和節(jié)奏感，亦是畫家心弦的撥動。

 ▲明 吳偉《灞橋風雪圖》  

灞橋在陜西長安縣東，亦稱霸橋，唐人送別者多于此折柳相贈，有“灞橋折柳”典故。此畫在藝術表現上，用側鋒臥筆，線條粗簡，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢。

中國畫以墨為主、以色為輔，是其基本特點，墨不僅能決定形象，分出明暗，拉開距離，代替色彩，還能制造畫面的氣氛。觀其面目時往往尚未看清具象形態(tài)，就已被畫面筆墨中溢出的抽象意韻所感染。

▲唐 王維《江干雪霽圖卷》  

王維的水墨畫風，幾乎影響著中唐以后的山水畫發(fā)展的歷史。蘇軾的“詩中有畫，畫中有詩”的贊語，奠定了王維在中國繪畫史上的地位。

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