五代繪畫(huà)概況

五代十國(guó)的繪畫(huà)，上承唐朝余緒，下開(kāi)宋代新風(fēng)，是個(gè)承上啟下時(shí)代。當(dāng)時(shí)，中原地區(qū)戰(zhàn)亂頻繁，畫(huà)壇比較寂寥，南唐和西蜀社會(huì)相對(duì)安定，相繼創(chuàng)建畫(huà)院，創(chuàng)作興盛一時(shí)。

五代人物畫(huà)有新的發(fā)展，并呈現(xiàn)出較鮮明的地域性。中原地區(qū)多受吳道子影響，著名畫(huà)家有張圖、跋異、趙巖、劉彥齊等，南唐和江南地區(qū)的人物畫(huà)，或變吳生之法而趨于細(xì)巧精麗，或承周昉傳統(tǒng)而創(chuàng)“戰(zhàn)掣”線(xiàn)描，著名畫(huà)家有南唐周文矩、顧閎中、王齊翰、高太沖、朱澄、曹沖玄等，吳越阮郜、蘊(yùn)能、張質(zhì)、李祥、王道求等，四川西蜀地區(qū)流行水墨淡彩，宗教畫(huà)吸收西域佛畫(huà)畫(huà)法，形成變形奇異風(fēng)格，人物畫(huà)出現(xiàn)大寫(xiě)意畫(huà)法，著名畫(huà)家有貫休、石恪、李文才、徐德昌等。題材內(nèi)容仍承傳統(tǒng)，為宗教神話(huà)、歷史故事、貴族和文人生活等，其中描繪文人與仕女的作品較多。在表現(xiàn)技巧上，注重人物神情和心理的描寫(xiě)，傳神寫(xiě)照能力有進(jìn)一步提髙。

五代山水畫(huà)有重大發(fā)展和變化，水墨或水墨淡彩山水發(fā)展成熟，并形成南、北兩大山水畫(huà)派系。北方山水畫(huà)派以荊浩、關(guān)仝為代表，善繪雄偉壯美的北方大山大水，作全景式髙遠(yuǎn)構(gòu)圖，筆墨勁峭雄健，南方山水畫(huà)派以董源、王然為代表，喜寫(xiě)平淡天真、滋潤(rùn)秀麗的江南景色，多平遠(yuǎn)構(gòu)圖，筆墨圓潤(rùn)輕淡。兩大畫(huà)派風(fēng)格迥異，對(duì)后世均有重大影響。但兩者也有共同的時(shí)代特色，即取景真實(shí)自然，顯現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、紋理的皴法趨于成熟，墨色變化也較豐富。著名畫(huà)家有后梁荊浩、關(guān)仝，南唐董源、巨然,以及南唐趙干、衛(wèi)賢等人的山水樓閣畫(huà)。

五代花鳥(niǎo)畫(huà)的成就也顯著，出現(xiàn)了迥異的兩大風(fēng)格。以西蜀黃筌為代表的“寫(xiě)生法”，取材多宮苑中珍禽、瑞鳥(niǎo)、奇花、異石，畫(huà)法用工筆重彩的“勾勒法”，精細(xì)艷麗I以南唐徐熙為代表的“落墨法”，取材多田野的花竹、林木、蟬蝶、草蟲(chóng)，畫(huà)法以墨筆為主，淡彩副之，格調(diào)簡(jiǎn)逸。畫(huà)史評(píng)為“黃家富貴，徐熙野逸”，世稱(chēng)“徐黃異體”。

五代的鑒藏活動(dòng)，也以江南為盛。南唐內(nèi)府收藏甚富，西蜀內(nèi)府也有一定收藏。私人藏家中，以后梁的趙巖和劉彥齊最有名。書(shū)畫(huà)著錄未見(jiàn)專(zhuān)著，僅零星載于史論著述中。

五代十國(guó)歷時(shí)僅50余年，但仍創(chuàng)作了不少繪畫(huà)作品，留存至今的也較唐代多，而且主要名家?guī)缀醵加兄辽僖患孥E或可信摹本存世，為鑒定提供了最直接可靠的依據(jù)和樣板。但要弄清楚傳世作品的歷史真相，尚缺乏足夠的依據(jù)：一是五代繪畫(huà)的時(shí)代風(fēng)格把握比較難，承前啟后的畫(huà)風(fēng)和較強(qiáng)的地域性，很難定準(zhǔn)其時(shí)代；二是畫(huà)家的個(gè)人風(fēng)格僅存一二件真跡難以樹(shù)立“樣板”，據(jù)此判斷容易失之于偏，況且諸多名家傳流作品與名家十分相似，極容易混淆，三是五代名畫(huà)當(dāng)時(shí)和后世均有很多復(fù)制品，流傳過(guò)程中即已揉雜，今天要加以區(qū)分更難，四是五代書(shū)畫(huà)著述匱乏，可資徵信的文獻(xiàn)輔助材料極少，這無(wú)疑又增加了一重困難。因此，對(duì)五代存世繪畫(huà)的鑒定，仍有許多尚待解決的問(wèn)題，如畫(huà)風(fēng)的把握，真跡、復(fù)制品、摹本的區(qū)別，名家和傳派作品的異同等等。

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