素描繪畫中具象到抽象的轉(zhuǎn)變方法

1.從感性到理性

具象到抽象的轉(zhuǎn)變方法是從感性的認(rèn)識(shí)到理性的研究。為了表現(xiàn)繪畫者的想法，通常在作品創(chuàng)作時(shí)在觀察后在頭腦中先有一個(gè)感性的認(rèn)識(shí)，在此基礎(chǔ)上經(jīng)過繪畫者理性的分析最終產(chǎn)生一個(gè)理想的抽象造型。不同的觀察者對同一物體有不同的觀察角度，從而會(huì)產(chǎn)生不同的作品樣式，這源于不同的創(chuàng)作思維，再經(jīng)過繪畫者的變形，而產(chǎn)生新的造型，這需要繪畫者從主觀的感受到理性的升華。從具象到抽象的轉(zhuǎn)變要抓住物體的造型、結(jié)構(gòu)等特點(diǎn)，使觀察到的物體不是簡單地臨摹到畫面上，而是要經(jīng)過繪剩者的主觀創(chuàng)造和理性的分析后形成的造塑。當(dāng)然這種具象到抽象的轉(zhuǎn)變常常也不是一步到位的，而是繪畫者對于表現(xiàn)物先經(jīng)過一輪理性分析，在此基礎(chǔ)上對于分析出來的造型進(jìn)行深入，使理性分析越來越清晰和具體，從而繪制出繪畫者所想要表達(dá)的圖形。從具象到抽象的轉(zhuǎn)變過程實(shí)際上是對于物體造型的整合要抓住物體的結(jié)構(gòu)線，并帶有一定的主觀情感，運(yùn)用理性的分析來表達(dá)藝術(shù)設(shè)計(jì)思想，從而產(chǎn)生滿足人們審美需要的造型，圖5-1所示為感性到理性轉(zhuǎn)變的作品。

圖5-1

具象到抽象轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)主要是對于物體造型的轉(zhuǎn)變，是對物體造型的概括和提煉，從而產(chǎn)生具有現(xiàn)代美感的抽象造型。如對靜物進(jìn)行形的轉(zhuǎn)變時(shí)，首先抓住靜物具有代表性的特點(diǎn)，然后根據(jù)繪畫者的主觀想法逐步對其形體進(jìn)行抽象處理，在轉(zhuǎn)變過程中可以結(jié)合設(shè)計(jì)想象，將靜物轉(zhuǎn)變成由多種符號(hào)組成的抽象造型。

2.形的概括與簡化

具象到抽象的轉(zhuǎn)變既離不開繪畫者從感性認(rèn)識(shí)到理性的升華，也離不開對物體的概括與簡化，它是具象到抽象轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。繪畫者對于所觀察到的物體進(jìn)行主觀的概括和簡化，為了突出畫面的重點(diǎn)，要抓住物體最本質(zhì)的特征，去除不是十分重要的細(xì)節(jié)，從而使物體造型結(jié)構(gòu)更加突出。形的概括與簡化不能簡單地理解成在繪制物體時(shí)減少用筆的線條、表面紋理等，而是要以準(zhǔn)確而省略的用筆對物體進(jìn)行刻畫，抓住物體的典型特征，當(dāng)然可以是對于空間的簡化。繪畫者通過理性分析物體的構(gòu)造，合理構(gòu)圖和組織畫面，畫面上各個(gè)物體的局部要有一定的聯(lián)系，如果都是一些比較獨(dú)立的形態(tài)會(huì)使畫面顯得比較松散。形的概括與簡化可以使繪畫者想要表現(xiàn)的主題更加鮮明，從而使物體產(chǎn)生單純的、本真的美感。

為了使物體簡化，繪畫者應(yīng)該大膽地舍棄，只有做到這一點(diǎn)才能將物體簡化到位。概括與簡化可以根據(jù)繪畫者對于物體感受來處理，簡化到一定的程度就可以了，從而把握畫面整體的視覺效果，如圖5-2所示。

圖5-2

圖5-3

繪畫者在對物體進(jìn)行簡化的過程中，要注重畫面的節(jié)奏與韻律感，有時(shí)可以保留完整的物體外形，有時(shí)也可以將物體的外形和內(nèi)部結(jié)構(gòu)相互穿插。圖5-3所示為畢加索的作品《牛的變形圖》，它很好地示范了簡化的全過程，牛最開始是寫實(shí)的造型，后通過抓住牛的本質(zhì)造型，將牛進(jìn)行不斷提煉，逐步將一個(gè)復(fù)雜的牛簡化為幾根有力而省略的線。

3.變形處理

變形處理是將具象物體的外形和內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行變化，從而改變物體的本來樣貌，形成抽象的造型。具象到抽象轉(zhuǎn)變的變形有一個(gè)發(fā)展的過程，和繪畫者直接繪制抽象圖形是不同的。這個(gè)抽象的造型可以是繪畫者在看到某一具象物體時(shí)就預(yù)先想象到的，也可以是通過物體造型不斷變化，所逐漸形成簡潔的抽象造型。在變形之初，可以先從不同角度去觀察物體，尋找表現(xiàn)物體的最佳視角，并且在觀察的過程中期待著靈感的迸發(fā)。在變形的過程中，隨著繪畫者靈感的迸發(fā)，新奇的造型將會(huì)不斷地出現(xiàn)，這樣產(chǎn)生的作品帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。變形處理的方法可以是改變物體原有的比例，將物體整體進(jìn)行拉長、壓扁、扭曲等，也可以將物體的某一局部放大或縮小，還可以通過夸張物體的典型特征來產(chǎn)生變形的最佳效果。如在繪制人物變形作品時(shí)，可以將人的頭部進(jìn)行放大或縮小，尤其在漫畫中常常是將人的頭部放大，將軀干和四肢相對縮小，增強(qiáng)了作品的趣味性。當(dāng)然臉部的眼睛、鼻子、嘴也可以放大或者縮小，從而凸顯人物的特點(diǎn)。

變形處理也可以把一個(gè)具象物體通過不斷變化逐漸形成一個(gè)人們所熟知的抽象符號(hào)，變形的起點(diǎn)和終點(diǎn)有時(shí)是繪畫者預(yù)先想好的，最后呈現(xiàn)出的作品是物體變化過程中的某個(gè)點(diǎn)。繪畫者可以在物體造型變化的過程中隨時(shí)觀察物體的形態(tài)，變形過程中的任何一個(gè)步驟都可以隨時(shí)結(jié)束，從而完成作品的表現(xiàn)，只要能夠達(dá)到繪畫者對于物體造型的要求，并具有一定的藝術(shù)美感就可以了，從而形成了半抽象或抽象的全新造型。有時(shí)繪畫者對于物體變形是開始沒有想到，而隨著物體的變形，其抽象的符號(hào)感逐漸清晰，使繪畫者越看越像某一抽象的造型，并沿著這個(gè)方向逐漸轉(zhuǎn)化，從而完成具象到抽象的轉(zhuǎn)變。圖5-4所示為畢加索的變形作品《少女臨鏡》，畫面中將女孩和鏡中影像的各個(gè)局部都進(jìn)行變形的處理，形成富有裝飾意味的視覺符號(hào)。圖5-5所示為變形作品，作品中預(yù)先想到的高跟鞋和音符的聯(lián)系，并繪制出其轉(zhuǎn)變的過程。

圖5-4

圖5-5

具象到抽象的變形處理不僅存在于平面的二維造型中，還存在于三維空間，甚至存在于多維空間中。繪畫者在整體觀察空間的基礎(chǔ)上將整體的空間造型變形處理，在二維的平面畫紙上表現(xiàn)出三維的、多維的空間效果，從而形成空間變形，以產(chǎn)生出立體的、新奇的造型效果。創(chuàng)作中的難度較之平面的二維造型稍有提高，需要繪畫者將抽象的空間W面?zhèn)鬟_(dá)給觀者，并且通過繪畫者的創(chuàng)作，空間的樣式不局限于所觀察到的樣貌，而是經(jīng)過不斷的變形和演繹而形成更加具有吸引力和視覺沖擊力的空間效果。這種空間變形的方法一種是繪畫者所觀察的實(shí)際效果來表達(dá)，這種表達(dá)比較基礎(chǔ)，更加適合初學(xué)者。而空間的變形更多的是將原有的空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行打破，通過繪畫者的主觀變化，有意識(shí)地將多個(gè)物體并置于一個(gè)空間之中，從而建立一種空間的新秩序?；蛘呤菍⒍喾N空間融入一幅畫面之中，以形成一種獨(dú)特的空間并置效果，在這種畫面中的物體可以相對簡化，以突出表現(xiàn)整體的畫面視覺效果。

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