文藝復(fù)興時(shí)期的油畫(huà)藝術(shù)

偉大的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)是人類社會(huì)所經(jīng)歷的前所未有的最偉大的進(jìn)步性變革。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在改變了社會(huì)和人的思想觀念的同時(shí)，也推動(dòng)人類的科學(xué)、文化和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

始于意大利的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)迅速地越過(guò)阿爾卑斯山和整個(gè)北方的大地，其影響遍及歐洲差不多所有的國(guó)家,因而意大利頓時(shí)成為了歐洲一塊思想、文化、藝術(shù)的圣地。文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家們的作品反映了廣闊的社會(huì)生活，他們那種使藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合起來(lái)的人文主義思想成為了近代西方美術(shù)發(fā)展的理論基礎(chǔ)和里程碑。

列奧那多•達(dá)•芬奇(LEONARDODAVINC1)是那個(gè)時(shí)代的文化、科學(xué)和藝術(shù)的最偉大的集大成者。他在油畫(huà)方面所作的大量革新和探索對(duì)歐洲近代油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了不可磨滅的影響和作用。

在達(dá)•芬奇的時(shí)代，他所生活的佛羅倫薩成為了歐洲油畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)重要中心，產(chǎn)生了著名的佛羅倫薩畫(huà)派。這個(gè)畫(huà)派崇尚自然，追求科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合，使得這個(gè)時(shí)期的油畫(huà)藝術(shù)的繪制技巧達(dá)到了一個(gè)成熟的階段。古典油畫(huà)的一些基本表現(xiàn)技法就是在那個(gè)時(shí)代定型的，他們繪制油畫(huà)的基本方法大致如下：

A)用膠液調(diào)合熟石奔粉或白堊粉制作出畫(huà)底。

B)用單色或接近皮膚的顏色在畫(huà)底上勾出物體的輪廓，并用蛋膠粉完成初步的素描關(guān)系。

C)用油畫(huà)顏料進(jìn)行透明罩染，最后涂上光油。

盡管這個(gè)時(shí)期已經(jīng)有了比較成熟的有關(guān)油畫(huà)的技法體系，但是藝術(shù)家們并不因此就滿足從而停止自己的試驗(yàn)。他們之中常常有人試圖變換著用不同的油和方法去作畫(huà)，特別是達(dá)•芬奇，他在繼承前人的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行革新，終于創(chuàng)造出了一種叫做薄霧法的油畫(huà)技法。在他的筆下作品中的人物不再只是那種近乎單線平涂的剪影效果，達(dá)•芬奇極其擅長(zhǎng)用細(xì)膩的層次和微妙的明暗關(guān)系去烘托畫(huà)中的人物形象和景物。由于外輪廓的變化虛實(shí)有致，使他筆下的人與物無(wú)論從體積的塑造還是空間關(guān)系的表達(dá)，都更接近真實(shí)的感覺(jué)，從而更完美地體現(xiàn)出活生生的人的思想情感。

差不多與此同時(shí)，意大利的另一個(gè)著名城市威尼斯也成為了那個(gè)時(shí)代油畫(huà)藝術(shù)的另一個(gè)中心。這派畫(huà)家的代表人物是喬爾喬納及其弟子提香，后人尊奉他們?yōu)榻鷼W洲油畫(huà)的革新者和意大利油畫(huà)的創(chuàng)始人。

喬爾喬納(GIORGIONE)和提香(TIZIANO)是一脈相傳的師徒倆。以他們?yōu)榇淼耐崴巩?huà)派在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中更強(qiáng)調(diào)追求一種世俗的享樂(lè)生活和愉悅的富于感官的美感，從而更加完美地表現(xiàn)出活生生的人的思想感情。

威尼斯畫(huà)派最杰出的頂級(jí)人物是提香。是他對(duì)原有的油畫(huà)技法作出了大膽的改良，從而極大地豐富了油畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言。

在喬爾喬納時(shí)代，油畫(huà)一般都是被按照嚴(yán)格的作畫(huà)程序進(jìn)行的，藝術(shù)家作畫(huà)的方法大致是這樣：

a)先用土紅或深棕色制底。

b)在此之上用單色油畫(huà)顏料完成簡(jiǎn)單的素描關(guān)系。

c)所有的顏色都須調(diào)入白粉(包括暗部），使每筆顏色都顯得比較厚實(shí)。

d)透明罩染。

提香是一個(gè)極富創(chuàng)新精神的藝術(shù)家,他常常根據(jù)不同的畫(huà)面色調(diào)的需要采用不同紋理的畫(huà)布和不同色彩的畫(huà)底作畫(huà)，并在作畫(huà)時(shí)第一次采用直接畫(huà)法和一些特殊的技巧。他不是僅僅將色彩作為素描的附庸而是直接用它去塑造形體，因而使色彩在油畫(huà)中從此有了獨(dú)立的意義。提香是控制和駕馭色彩的高手,他一般僅僅使用有限的幾種顏色作畫(huà)，他的畫(huà)面色調(diào)總是呈現(xiàn)出一種充滿絢麗的光輝的金黃，人們稱之為金色的提香。

文藝復(fù)興以后對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言的形成作出過(guò)重大貢獻(xiàn)的是意大利藝術(shù)家卡拉瓦喬。

在早些時(shí)候，油畫(huà)雖說(shuō)作為一門(mén)完整的藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)$現(xiàn)在歐洲畫(huà)壇，但其基本上還是沿用的蛋膠畫(huà)畫(huà)的一些表現(xiàn)方法，真正具有獨(dú)立意義的油畫(huà)語(yǔ)言還沒(méi)有出現(xiàn)。

在卡拉瓦喬以前，油畫(huà)幾乎都是以線造型的,只是在頭與手的描繪上才略施明暗。直到達(dá)•芬奇才開(kāi)始在他的油畫(huà)藝術(shù)作品中強(qiáng)調(diào)用明暗來(lái)塑造形體，從而使畫(huà)中描繪的人與物仿佛能使人產(chǎn)生一種身臨其境的幻覺(jué)。

在卡拉瓦喬的藝術(shù)中，畫(huà)面的一切因素都籠罩在一種經(jīng)過(guò)高度藝術(shù)化處理的強(qiáng)烈的光線中。經(jīng)過(guò)這種藝術(shù)方法的強(qiáng)調(diào)和處理，油畫(huà)一改過(guò)去那種一覽無(wú)遺的細(xì)節(jié)羅列，更能表達(dá)出一種強(qiáng)烈的戲劇化的藝術(shù)效果。這種獨(dú)特的藝術(shù)處理的方法對(duì)后世的油畫(huà)語(yǔ)言的確立產(chǎn)生了巨大的影響，并使油畫(huà)藝術(shù)從16世紀(jì)下半葉起成為西方畫(huà)壇的主要畫(huà)種。

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