法國野獸畫派

野獸派是1898?1908年在法國盛行一時的一個現(xiàn)代繪畫潮流，是20世紀在歐洲第一個現(xiàn)代主義流派。它雖然沒有明確的理論和綱領，似卻是一定數(shù)量的畫家在一段時期里聚合起來積極活動的結果。它擺脫了物體固有的色彩特征，運用簡練的線條和夸張的顏色來實現(xiàn)色彩在畫曲中的完全釋放和獨立。野獸派的出現(xiàn)把歐洲從幾百年的傳統(tǒng)的自然色彩概念中釋放了出來。野獸派的產生意義，就在于色彩不必依附于任何自然形態(tài)以及其真實性，就可以擁有屬于自己的品格特征。

1905年的巴黎秋季沙龍舉行之際，有一群反抗學院派的青年畫家，紛紛拿出個性強烈而自由奔放的作品參展。在這個展覽中的一個特別展室里，展出了包括馬蒂斯、弗拉曼克、德蘭、曼賈恩、魯奧莽、馬爾凱、鄧肯、怫利埃斯等青年畫家的新傾向作品。批評家沃克塞爾進入這個展覽室，對這群青年畫家的激烈繪畫甚為贊賞。剛好在此室的中央，陳列了雕刻家馬爾凱所作的一件接近多納人羅（意大利文藝復興初期的雕刻家）風格的學院派青銅雕刻《小孩頭像》。于是沃克塞爾指著這件雕像帶譏諷的口吻說：“看！野獸里的多納太羅。”因此.這句野曾的稱呼，便被一般人用來稱呼這群青年畫家，對于他們那激越奔放的繪畫稱為“野獸派”的那個特別展覽室，后來也被冠以“野獸檻”的別名。

野獸主義繼續(xù)著后印象主義的探索，追求更為主觀和強烈的藝術表現(xiàn)，對W方繪畫的發(fā)展產生了重要的影響。他們吸收了東方和非洲藝術的表現(xiàn)手法，在繪畫中注意創(chuàng)造一種有別于西方古典繪畫的疏、簡的意境，有明顯的寫意傾向。此派畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩，往往用紅接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達的表現(xiàn)主義傾向。

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