印象主義畫派

19世紀(jì)60年代，一群有探索和創(chuàng)新精神的青年人，對(duì)保守的官方沙龍壓制青年的創(chuàng)造精神深感不滿，他們以庫爾貝巧年反對(duì)官方藝術(shù)的斗爭(zhēng)精神為榜樣，團(tuán)結(jié)在受到官方沙龍冷淡的、富有探索勇氣的馬奈的周圍，形成一個(gè)與官方沙龍相對(duì)立的集團(tuán)。這些畫家不定期地在巴黎的蓋爾波瓦餐館和新雅典餐館，以及在巴齊耶與雷諾阿的共同畫室會(huì)晤，并到塞納河畔直接對(duì)景寫生。經(jīng)常參加聚會(huì)的國家有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、巴齊耶、寒尚等，評(píng)論家有杜瑞和利維拉，資助這個(gè)聚會(huì)的有畫商杜朗一魯耶。

1874年4月，這群青年畫家在巴黎卡普辛大街借用攝影師那達(dá)爾的工作室舉辦展覽，他們自稱為“無名的畫家、雕塑家和版畫家協(xié)會(huì)”。參加展出的有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、時(shí)斯萊、德加、塞尚、莫里索、基約曼等人。在展品中莫奈的油畫《印象•日出》的標(biāo)題被一位保守的記者路易•勒魯瓦在文章中借用作為嘲諷，稱這次展覽是“印象主義畫家的展覽會(huì)”，“印象主義”由此而得名。

印象主義是一個(gè)松散的藝術(shù)社團(tuán)。這個(gè)社團(tuán)沒有明確的綱領(lǐng)。藝術(shù)家集合在一起，僅僅因?yàn)楫嬶L(fēng)比較一致，便于共同舉辦展覽。參與展出的藝術(shù)家，有的僅在一段時(shí)間內(nèi)迷戀于印象主義畫風(fēng)，后來則另有追求；有的在繪畫風(fēng)格上曾多次變化反復(fù)。此外，參與畫家的水平也不盡一致。該派采取在戶外陽光下直接描繪景物，追求光色變化中表現(xiàn)物象的整體感和氛圍氣的創(chuàng)作方法，主張根據(jù)太陽光譜所呈現(xiàn)的赤橙黃綠青藍(lán)紫七種色相去反映自然界的瞬間印象，一反過去宗教神話等主題內(nèi)容和陳陳相因的灰褐色調(diào)，使歐洲繪畫出現(xiàn)發(fā)揮光色原理加強(qiáng)表現(xiàn)力的新方法，對(duì)繪畫技法的革新有很大影響。

印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實(shí)主義的營養(yǎng)，在19世紀(jì)近代科學(xué)技術(shù)，特別是光學(xué)理論和實(shí)踐的啟發(fā)中，注重在繪畫中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)，反對(duì)陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象，從而摒棄了從16世紀(jì)以來變化甚微的褐色調(diào)子，并根據(jù)畫家自己眼晴的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。在這方血印象主義畫家還從荷蘭小畫派、兩班牙畫家委拉斯貴支、英國畫家特納和康斯太勃爾等人那里接受了經(jīng)驗(yàn)。

從印象主義開始，歐洲的畫家們?cè)噲D使繪畫擺脫文學(xué)的影響，更多地注意繪畫語言本身。在印象主義內(nèi)部存在著2種類型的畫家群：一是以德加為代表，一是以莫奈為代表。還有的畫家居于兩種類型之間。印象主義畫展1874?1886年共舉行了8次。除了第一、第四和笫八次外，均使用“印象主義”一詞作為展覽名稱。

后期印象畫派廣義指繼承印象畫派，并加以變革的各個(gè)不同流派。狹義指塞尚、凡•高、高等人的創(chuàng)作方法。他們接受印象派的用色方法加以革新，不滿足于印象派對(duì)自然的客觀描繪，而強(qiáng)調(diào)主觀感受的再創(chuàng)造，一般不衣現(xiàn)光，而注重色彩的對(duì)比關(guān)系、體積感及裝飾性等。對(duì)后來的野獸派及表現(xiàn)派有很大影響。

繼印象派之后還出現(xiàn)了新印象派（代表畫家是修拉和《涅克）和后印象派（代表畫家是塞尚、凡•高和高更）。而實(shí)際上后印象派與印象派在藝術(shù)主張并不相同甚至完全相反。其中凡•高的繪畫著力于表現(xiàn)內(nèi)己強(qiáng)烈的情感，色彩明亮，線條奔放。高更的畫多具有象征性的寓意和裝飾性的線條和色彩。塞尚繪畫則追求幾何性的形體結(jié)構(gòu)，他因而被尊稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。

著名畫家有莫奈、馬奈、畢沙羅、凡•高、德加、雷東、塞尚、高更、雷諾阿、修拉、西涅克、勞特雷克。

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