設計素描在染織設計中的應用

染織設計產(chǎn)品大多為人們生活的必需品，給人們創(chuàng)造一個溫暖舒適的生活環(huán)境。染織設計是通過印染、織造等工藝將設計的圖案制作成產(chǎn)品。在追求現(xiàn)代風格的今天，染織圖案追求簡約的設計風格，同時制作成材質不同、造型各異的紡織品來滿足人們衣、食、住、行各個方面的日常生活需求，它不僅應用于室內家用紡織品，如窗簾、床罩、床單、枕套、靠墊、毛毯、沙發(fā)套、浴巾、臺布等，也被廣泛地運用到服飾中，如服裝面料、圍巾、方巾、領帶、披肩、頭飾、挎包等，滿足人們在生活、審美方面的需求。在染織產(chǎn)品的創(chuàng)作中原料、制作工藝等也是設計師應該考慮的內容?？椩斓姆绞接袡C織、針織、編織等。印染的方式包括機器印花和手工印花兩種方式，機器印花包括圓網(wǎng)印花、平網(wǎng)印花、輥筒印花、數(shù)碼印花等，手工印花包括蠟染、扎染、手繪、手工絲網(wǎng)印花等。機器印花中由于輥筒印花制作工藝較為復雜、成本較高，在企業(yè)實際生產(chǎn)中已很少使用，圓網(wǎng)印花、平網(wǎng)印花工藝簡單些，成本會更低一些，為企業(yè)所普遍采用，但會受到套色的限制。而數(shù)碼印花是隨著現(xiàn)代科學技術的發(fā)展而出現(xiàn)的先進的印花技術，印花色彩豐富多樣，不受套色的限制，作為現(xiàn)代企業(yè)中印花打樣的有效手段，因為數(shù)碼印花大批量生產(chǎn)速度較慢、成本較高，但較之圓網(wǎng)印花打樣時還是省去了很多印染環(huán)節(jié)，方便快捷。隨著新工藝、新染料等不斷出現(xiàn)，染織產(chǎn)品的設計也不斷地推陳出新。

染織設計專業(yè)和設計素描聯(lián)系十分緊密，染織設計是從圖案的設計開始的，再走向制作工藝完成產(chǎn)品，而染織圖案設計和設計素描都是在平面上通過圖形來表達，有時表現(xiàn)的是二維的空間，有時表現(xiàn)的是三維立體的空間，有時是多維的空間效果。設計素描為圖案設計打下了很好的基礎，設計素描中的畫面構圖、節(jié)奏與韻律、對比與調和、夸張與變形、解構與重構等這些畫面處理和圖形繪制方法同樣適用于染織圖案設計。染織圖案在畫面上的構成樣式為單獨紋樣、適合紋樣和連續(xù)紋樣。

單獨紋樣是傳統(tǒng)圖案組織的基本單位，它是一種獨立、完整的圖案樣式，它不但自身具有獨立的裝飾價值，而且是構成適合紋樣和連續(xù)紋樣的基礎。單獨紋樣造型完整、形態(tài)自由、外形獨立，它可以自由進行設計、處理，形象不受裝飾空間外形的限制。在我國各個朝代的傳統(tǒng)圖案中大量使用了單獨紋樣的樣式，如北魏開鑿的龍門石窟壁畫中飛天形象，每個造型姿態(tài)各異，人物、植物圖案互相穿插，完整豐富。

適合紋樣是構成在方形、圓形、三角形等一定外形范圍內，形成與其相適應的、完整的裝飾圖案。適合紋樣與其所裝飾的外形構圖完整，達到紋樣與裝飾外形的有機結合、完美統(tǒng)一。如漢代的瓦當圖案中的四神瓦當——青龍、白虎、朱雀、玄武，巧妙地應用于其圓形的外形。

連續(xù)紋樣是不受任何框架限制，它是以單獨紋樣為基本單位，將一個或多個單獨紋樣按照一定的組織形式重復排列而成有秩序的圖案。連續(xù)紋樣可分為二方連續(xù)和四方連續(xù)。二方連續(xù)紋樣是以一個或一組單元紋樣向上下或左右兩個方向反復排列構成的帶狀圖案樣式。如新石器時代的彩陶m案就常常使用二方連續(xù)的紋樣樣式。單獨紋樣在現(xiàn)代染織圖案設計中的應用，通常是將其變形后，再按照散點式或纏枝式等二方連續(xù)的組織形式重構成圖案。四方連續(xù)紋樣是以一個或一組單獨紋樣向t下左右四個方向反復排列構成的圖案樣式，形成大面積的裝飾。圖1所示為學生的四方連續(xù)染織圖案設計作品，這幅圖案是一個完整的花回，可以通過上、下、左、右的連接形成無限延伸的畫面。

圖1

設計素描中繪制的幾何圖形在染織圖案設計中也是經(jīng)常用到的造型元素。不同于一般的圖形，幾何圖形雖看似簡單，卻極富個性，尤其是可以自由隨意地進行組合與搭配，展現(xiàn)出非凡的表現(xiàn)力與持久的感染力。因此，幾何圖形總能在不同場合中都游刃有余，給人們帶來迥然不同的視覺效果和心理暗示。設計師常用幾何圖形來展現(xiàn)自己的設汁理念和對流行風潮的理解。早在19世紀60年代，時裝大師伊夫•圣洛朗設計的“蒙德里安”連衣裙，可以說是方塊組合的最完美體現(xiàn)。另一位大師夏奈爾的套裝設計多采用格子呢或北歐式幾何印花等面料，使她的設計一直保持著簡潔高貴的風格。設計大師卡爾•拉格菲爾德在也曾以重復的圓形、精致格子圖案做滿花裝飾來設計服裝，單純的色彩以及透明輕薄面料設計的束腰連身裙，時尚、簡練、大氣，具有非常強的視覺沖擊力。如今，流行更替速度的加快并未使幾何圖形隨時光流逝日漸褪色，反而愈發(fā)顯現(xiàn)出迷人的光彩。

幾何圖形具有極強的裝飾效果與美化功能，是一種混合著現(xiàn)代與經(jīng)典兩種精神的神奇符號。經(jīng)過幾代設計師不斷推陳出新的創(chuàng)意，到目前，幾何圖形不論是在造型還是組合方式等方而都已十分成熟。因此，硐代面料中幾何圖形的設計應在注重其視覺沖擊力的同時，還需充分考慮到紋樣本身所蘊含的哲理性和精神內涵，同時還要符合現(xiàn)代人的審美情趣和價值取向。幾何圖形是“少即是多”這一現(xiàn)代設計思想的完美詮釋，它與現(xiàn)代設計潮流中簡潔、質樸的風格相協(xié)調，幾何圖形的千變萬化給人們帶來豐富的視覺效果。圖2所示為點和線的圖案表現(xiàn)作品，將大小不一的點做深淺、濃淡的變化，背景處采用極小的點進行表現(xiàn)，豐富了整個畫面的效果。

圖2

花卉圖案在染織圖案設計中是非常普遍的，花卉圖案在設計時比較靈活，視覺效果又頗佳，因此，越來越成為國內外設計師所青睞的對象。從造型上來看，花卉圖案在設計時既可以采用具象的造型，比如可以直接以百合、牡丹、玫瑰等花卉為原型，通過概括、提煉等設計素描常用的表現(xiàn)手法對其稍加處理，就直接可以應用到染織圖案設計中，這樣既保留了花卉的基本造型和美感要素，又更加突出花卉的特點。也可以通過夸張、變形、幾何化等手法，使花卉成為變化豐富的抽象造型，雖然有時會使人們無法辨認其最初是由哪種花型演變而來，但因其圖案的新穎獨特、簡潔大方、靈活多變，更符合人們的審美需求，往往又會被人們普遍接受和認同?；ɑ軋D案組合時非常隨意可以是有規(guī)律的組合，也可是無規(guī)律性的組合，如花瓣、葉子可以全部或部分在染織圖案設計中進行裝飾，或通過重新排列組合的方式構成新的花朵與葉子的造型，產(chǎn)生空間感、節(jié)奏感和律動感。采用繪_感很強的大朵花卉在閫面上進行裝飾，加之強烈的色彩對比，使得整個設計十分醒目?；ɑ艿牧敛?、中間部和暗部的色階跨度應適中，色階跨度太遠，造型效果十分不協(xié)調，而一旦色階的跨度太近，則會色彩混在一起，不容易辨認。應從整體考慮花與葉的繁簡關系，葉子可作為襯托，兩者相互映襯“花”與“地”之間可以是主次鮮明的關系，花型造型復雜，色彩對比強烈，而“地”的造型相對簡單，對比弱，從而形成明確的“花”與“地”的前后層次關系。“花”與“地”之間也可以是曖昧的空間層次關系，也就是說兩者之間相互穿插和轉化，無法確切地說出哪個是“花”，哪個是“地”，使整幅畫面看起來撲朔迷離，具有一定的趣味性。圖3所示為“花”與“地”的曖昧空間層次關系表現(xiàn)作品，兩者之間巧妙結合，相互聯(lián)系，相輔相成，使觀者產(chǎn)生變化多樣、立體感十足的視覺感受。

圖3

染織圖案設計專業(yè)技法有寫實、點繪、線繪、撇絲、平涂、分面、暈染、噴繪等表現(xiàn)方式，這些專業(yè)技法有很多都是在設計素描訓練中常常用到的方法，因此，經(jīng)過設計素描的學習，學生對于染織專業(yè)設計的技法也有了更深的理解，可以將這些專業(yè)技法進行再創(chuàng)造，從而創(chuàng)作出創(chuàng)新的表現(xiàn)效果。

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