水粉畫人物寫生步驟及注意的要點有哪些？

水粉畫人物寫生必然有一定的先后順序，稱之為作畫步驟，一般每一步驟之間并不一定有明顯界限，經(jīng)常是交叉進行，原本不可機械地分割，但為了便于理解，將作畫的先后順序分成以下六個步驟。

步驟一，觀察和了解寫生對象

在動筆進行寫生之前，須對寫生對象進行一番觀察、研究和了解。通過觀察、研究，對寫生人物的形象和結構特征、明暗變化和色彩變化的特點、人物各部位之間、人物與背景之間的相互關系有一個基本的認識和了解。而對寫生人物這些認識和了解，會在以后整個寫生過程中把握人物的形象特征，正確表現(xiàn)畫面的素描關系和色彩關系、掌握畫面的整體關系起到有效的指導作用。

當然，在動筆之前通過對寫生人物的觀察和研究所得到的還只能是一個初步和大槪的認識,而對寫生人物更深刻和全面的認識和了解還有待在寫生過程中進一步進行分析和研究而繼續(xù)不斷深化。

步驟二，起稿

起稿包括構圖和勾畫人物及背景中物體的輪廊。構圖可用草稿紙先作數(shù)幅不同構圖處理的小幅構圖稿，比較后選擇認為較為完美的作正式構圖。繼而根據(jù)決定的構圖用簡煉的輪廓線在紙上畫出人物和背景中物體的位罝和基本形狀。勾畫輪廓線可用鉛筆，也可用筆蘸顏色直接勾畫，用色勾畫輪廓在粗細、線面、濃淡t的變化，可表現(xiàn)得豐富而自如。人物和背景的輪廊應勾_得簡略大體，不必過于拘泥于細節(jié)的詳盡和具體，而過分詳盡和具體的輪廊細節(jié)將會束縛以后用筆、用色塑造形體，影響畫面及物體的塑造感。雖說輪廓要畫得簡略大體，但形體結構的比例位置必須盡量畫得正確，以免在寫生進行到一定的程度時發(fā)現(xiàn)比例的錯誤而給修改帶來較大的難度。

步驟三，大體明暗

用單色將人物及背景的明暗變化所形成的人體素描關系畫出。

水粉畫人物寫生所采用的表現(xiàn)方法和表現(xiàn)形式較普遍的還是運用明暗光影來表現(xiàn)形象和塑造形體，所以，明暗素描在水粉畫人物寫生中還是很為重要的一個因素。另外人物畫和靜物畫、風景畫相比較，人物畫在明喑素描表現(xiàn)t的要求則須更為嚴謹。因此在上色之前先對明暗變化形成的素描關系進行研究，了解和作簡單的描繪，會給接下來用色彩塑造和表現(xiàn)物象的工作帶來許多便利之處。但注意明暗素描關系必須畫得簡略、大體，其原因與上文所說輪廓要簡略、大體一樣道理。

步驟四，鋪大體色

人物及背景的明暗關系簡略畫出之后，可加水調出很薄的顏色，近似水彩畫那樣把人物、服飾、道具、背景的色彩關系簡單地畫一下，既不需畫得完整，也不必考慮色彩的豐富變化，只須能表現(xiàn)出畫面中物象的色彩傾向和人物、背景以及背景中物體之間相互的色彩關系即可。這一步的目的是將人物畫中人物、背景和背景中物體的色彩以及它們之間的色彩關系留有一個總的概念和印象。有些對水粉畫人物寫生掌握得較為熟練的畫家往往可省去這一步，將人物、背景等的色彩和色彩關系在觀察、分析對象時就牢牢記在心中，在色彩感覺最為新鮮和敏銳之時抓緊時間直接鋪色。

鋪大體色的顏色厚薄和干濕要適度。厚度一般以能覆蓋紙面為宜，不宜過薄，過薄會透出紙色，會與以后銜接上去的厚色產(chǎn)生不協(xié)凋之感。只有人物的暗部和深色的背景在用色上可稍薄，可增加一些透明感覺。鋪色時顏色可稍偏濕而不能過于濕，以不流淌為宜，流淌則破壞形體，過干則運筆滯澀而無法達到快速鋪色和趁濕接筆接色，也不能產(chǎn)生自然而生動的效果。

鋪色的次序應是先暗部，后亮部;先深色，后淡色。所以，在鋪人物的大體色時，一般應從人物深色的頭發(fā)畫起，而不要先畫人物臉部的色彩。這樣還有一個好處，先畫深色的頭發(fā)后，在畫面h形成了最深的是頭發(fā)部位，最亮的是沒有上色的白紙，臉部的中間層次可與頭發(fā)的深色和紙的白色相比較而決定其深淺程度，比單與紙的白色進行比較更容易準確。

鋪人物的大體色時須注意不要將人物的頭部、頸部和身體（主要指和頸部相連接的胸、肩皮膚裸露部位）完全分段逐個逐個地畫，無論是暗部還是亮部，都應頭、頸、身體的胸和肩連接著一起畫。臂如畫頭、頸、身體的暗部，可用表現(xiàn)喑部的深色非常整體而概括地把頭部、頸部和身體(至少也要到肩部）的暗部一起畫出，也不必過分追求它們之間在色彩t的變化，這樣人物的暗部就會渾然一體。畫亮部同樣是用表現(xiàn)皮膚亮部的顏色在明度、色相、純度上根據(jù)頭、頸、肩和胸的色彩傾向稍作一定的調整很快將這幾個部位鋪出，一個部位和一個部位連接處的結構可先不必仔細刻畫和表現(xiàn)，只要表現(xiàn)出大的結構感覺即可，而具體和細微的變化可在深人刻畫時再進一步完整。這樣的表現(xiàn)方法可使所畫人物在素描和色彩上都更為統(tǒng)一，更為整體。

水粉畫上色的次序是先暗后亮。畫好暗部后是逐漸向亮部推移；還是直接畫亮部，然后再畫中間層次，把暗部和亮部銜接起來？后一種方法有一個明顯的優(yōu)點，就是畫好暗部直接就畫亮部，一開始就把明和暗兩個大調子在畫面上拉開了距離，肯定下來，就不會因為明喑層次過于接近而使畫面缺乏對比；并且因為一開始將明和暗之間拉開了距離，在明和暗之間就有更寬廣的區(qū)域4表現(xiàn)豐富的中間調子。

鋪色時既要注意人物的色彩關系，也要注意人物的素描關系。但此時色彩的因素更為重要，因剛幵始鋪色，對色彩的感覺最為敏銳和新鮮，必須趁此機會把新鮮、生動的色彩感覺抓住并表現(xiàn)出來。

鋪大體色要真正做到只注意大體關系，不要過多地去留意人物的細部變化，要趁色層尚未干之時，用較快的速度，一氣呵成地把要鋪色之處鋪好。這樣，不但畫向的色彩感覺表現(xiàn)得新鮮而生動，而且由于在濕的色層上鋪色和塑造形體，接筆、接色也就會更為流暢、更為自然。

無論是人物暗部的深色還是受光部的亮色，尤其是受光部的亮色，第一筆或第一塊顏色擺t畫面時要力求準確，不能隨意和馬虎，因為我們在畫面上所表現(xiàn)的是寫生的人物與環(huán)境中的物體各個部位相互之間的色彩變化關系，而每次新擺上去的顏色都是以先擺上畫面的顏色作為依據(jù)和標準進行比較來衡量它們之間色彩關系是否準確。如果最先擺上畫面的顏色不準確，那以后擺上的顏色就會隨先上之色的偏差而出現(xiàn)偏差，假如先畫的顏色偏暖，以后逐步畫上去的顏色必然會跟著偏暖，同樣道理，先畫之色偏冷、偏灰或偏艷，以后畫上之色也隨著偏冷、偏灰或偏艷，而畫面色調也會隨之而偏冷、偏灰或偏艷。

我們所要表現(xiàn)的人物必定會安排在一個特定的環(huán)境之中，或室內、或野外，也可簡單到一堵白墻，一快灰布。在人物畫中稱之為人物的背景。背景在人物畫中是和人物有密切關聯(lián)的組成部分。它起到烘托和突出人物、完整和豐富畫面的作用。在鋪色時必須完整地考慮人物和背景二者之間的關系，同時去畫出二者的色彩和素描關系，所謂同時去畫是不要把人物和背景分為兩部分孤立地去畫。當然，畫人物和背景在次序上總還是會有先有后，一般說淡色的背景可以先畫人物后畫背景，但如果是深暗或鮮艷的背景，就必須先畫背景后畫人物，這是因為淡色的背景在明度上和白色的紙比較相近，而深暗和鮮艷的背景和白紙在明度、色相和純度上完全不同，人物膚色深淺、色相的微妙傾向和純或灰的程度只有在已鋪出的深暗或鮮艷的背景色才能表現(xiàn)得更為準確。在這里必須強調一下，所謂先后是著色的次序，而絕不是畫完人物再去畫背景，或者畫完背景再去畫人物，而是應該兩者同時去表現(xiàn)，同時完成。

步驟五，深人刻畫細部

要把人物的形象表現(xiàn)得更為完整、更為具體、更為真實，就必須在大體色鋪好之后進一步把人物的細部和環(huán)境的細節(jié)塑造和刻畫得更為豐富和充分。不但要表現(xiàn)人物及環(huán)境中物體景感、不同的質地感、豐富的色彩和精確的素描變化，還必須生動地刻劃出人物個性特征和精神面貌。

鋪大體色時要求整體地去進行，細部刻畫同樣也必須整體進行,不可集中在一個細部或一個局部去仔細刻畫，而在深入細部時最容易出現(xiàn)的問題就是陷入物體的每個細部逐個地去局部進行描繪和完成。當然，在具體的描繪和刻畫中，人物和背景的各個部分的進展總會是有先有后，或多或少，進展的程度不可能絕對平均一致，但絕不能一個局部一個局部地逐個進行和完成。

深入刻畫細部必然是在先前鋪的大體色上將人物和背錄的細部進一步塑造和描繪得更為具體和豐富，但必須注意在新用顏色和筆觸塑造細部時，最好不要把原先鋪的大體色全部覆蓋掉。因為第一遍鋪的大體色具有新鮮、透明和生動的優(yōu)點，盡童作一定的保留，以增添畫面色彩的生動性。

一幅水粉畫人物寫生的過程，深入細部刻畫與其他幾個步驟相比較所需要的時間更多更長，因為深入刻畫是一項較為細致和復雜的工作，需要化相當?shù)臅r間才能使人物和背景表現(xiàn)得豐富而充實。至于每幅寫生作品所需時間的長短還須根據(jù)寫生所具備的時間條件、不同的目的要求以及對寫生對象認識的深度來決定?？偟膩碚f，有較為充裕的時間，可盡可能地表現(xiàn)得深入、細致、具體而豐富；反之，時間不夠充裕則須表現(xiàn)得簡略、大體而概括。

步驟六，調整統(tǒng)一

在整個寫生過程中，雖說要盡力做到整體觀察和整體表現(xiàn)，由于種種原因，或過于熱衷人物細部表現(xiàn)而忽略了整體，或過分強調了色彩而減弱了形體塑造和素描關系，或過分強調了素描而降低了色彩的表現(xiàn)力，或過分強調了背景的變化和豐富而影響了人物主體的突出等等，這都會使畫面的整體缺乏一定的協(xié)調。所以，在人物寫生作品將近完成之際，必須用對寫生對象最初的新鮮感覺與印象，以及在寫生中對寫生對象不斷深化的認識，重新審視一下即將完成的畫面，將破壞和影響畫面整體關系的部位進行必要的調整，使人物寫生作品趨于更加完整和統(tǒng)一。

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