水粉畫風景寫生如何選擇靜物及把握光線和氣氛？

1.堅持多樣統(tǒng)一的構圖原則

多樣統(tǒng)一是畫面構圖的基本原則同景物所表現(xiàn)出的各種形體、色彩及表現(xiàn)形式組成了風景畫內(nèi)容的多樣性。從突出主體內(nèi)容出發(fā)，選取可利用的形象素材，將它們分工明確、合理布局，以取得前后貫通、對比穿插、主次有序、賓主呼應等畫面的統(tǒng)性和完整性。

選取合適的視點，人小合適的構圖用以突出趣味中心。或表現(xiàn)空間的深遠、或表現(xiàn)建筑的宏偉等不同內(nèi)容的畫面中，合理劃分面積比例，明確貴物排列的秩序感、縱深感，并將視覺中心引入畫面的主體。

景物的大小比例，結構特點，色彩特點及空間關系等不宜重復或在畫面中平均分割。注重點、線、面形式因素的多樣統(tǒng)一及整體與局部的對比效果。

2.重視黑白灰結構

在色彩畫面的眾多對比關系中，每種對比在整體的完美協(xié)調(diào)中都具有不可替代的作用。其中黑白灰對比關系則在畫面對比關系的構架中起到了全面支撐的作用，屬最為重要和最為關鍵的對比。

從畫面的整體對比效果角度講，黑白灰比例失衡或某一局部出現(xiàn)了問題，結果必然導致畫面重心偏移、柔弱無力、缺乏座有的明快和力度。從畫面景物的造型角度具體到景物構造本身來講、此方面的失誤與不恰當無疑影響景物的形體結構、立體效果和空間感，直接損害藝術形象的氣質(zhì)與精神。

色彩繪畫中的黑白灰對比是用不同明暗層次的色彩關系表現(xiàn)在色彩造型中的重點，重視并掌握好畫面的素描關系，是色彩造型中不容忽視的關鍵性問題。

3.感受色彩

色彩繪畫的歷史發(fā)展證明，無論是如實地寫實，還是主觀的表觀，動人的藝水效果都依賴于畫家對色彩的組織和創(chuàng)造。由于他們富于技法的再現(xiàn)，繪畫色彩才顯得多樣、豐富、生動、和諧。

再現(xiàn)自然對象的色彩知覺并不是對物體表面色彩的忠實模仿。即使是在對自然事物最為精確的描繪中,畫家們也是在明確把握色調(diào)特征之內(nèi)，精確控制細節(jié)色彩的變化，是對色階之間的]離感和對比度最為準確的秩序排列。因此在對景物如實反映的寫生過程中，不應當將注意力僅放在追求個別對象表面自然色彩的酷似上，而是應該對整體畫面色彩布局和色彩傾向經(jīng)營的過程中，注重色彩在明暗、純度、冷暖變化及色彩直觀感覺上相互照應，處理它們的對應關系，突出色彩秩序感和連續(xù)性，從總體上感受色彩。

不同的形可以引起不同的直覺反應，不同形的色彩可以強化視知覺。在水粉風景寫生的過程中和水粉風景畫欣賞的過程中，沒有無形的色彩和無色彩的形。畫家的色彩感受是從某種具體形狀的實物上獲得的，反過來用色彩創(chuàng)造出了畫面上的形。用來打動觀眾的藝術形象既是色彩又是造型，沒有人能將它們分成什么是單純的色彩，什么是單純的形。在色彩表現(xiàn)較為成功的畫里，首先打動人的是色彩；而在造型特點占據(jù)優(yōu)勢的作品中，打動人的往往首先是造型。色彩與造型密不可分，相輔相成，共同引起人們對藝術作品的知覺反應。

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