白描花卉基本技法

一，執(zhí)筆方法

白描的執(zhí)筆方法和寫毛筆字一樣，要求全身放松，坐姿端正，心平氣靜，胸部與桌子保持10厘米的距離，右手執(zhí)筆，左手按紙，兩臂自然分開，兩腳放平在地面上。腕稍稍上提，虛放在紙面上，做到指實掌虛，

指實：要求五個手指各司其職，拇指，食指捏住筆桿起固定作用，中指向內(nèi)摟，小指協(xié)助無名指向外抵，五指合力，配合默契，才能運用自如。手指要貼實筆桿，指實才能力穩(wěn)，

掌虛：要求掌心空，掌虛才能腕活。

執(zhí)筆的位置要根據(jù)畫面和筆的大小而定，寫意畫多用大筆，執(zhí)筆宜高些，白描花卉屬于工筆畫法，用筆較小，執(zhí)筆宜低些。

二、運筆方法

運筆有藏露、虛實、提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、輕重、疾徐、正側(cè)、順逆等變化，無論線條長短、粗細，都要經(jīng)過落筆、行筆、收筆三個過程。

落筆有藏鋒和露鋒兩種方法。

藏鋒即筆鋒掩在線條之中，不露出鋒芒，如楷書的入筆，有外柔內(nèi)剛、含蓄沉靜、渾融厚重之感，多用于畫花、葉的外輪廓和葉脈。

露鋒是筆鋒外露，棱角分明，有瀟灑奔放，勁利飄逸之感。露鋒的落筆方法又分為兩種，一是落筆后稍稍下按、略作停頓再微提筆管連續(xù)運行，畫玉蘭，荷花等花瓣多用此法，另一畫法是筆鋒剛剛著紙便連續(xù)運行、線條勻細流暢、適于畫花辯的紋理、

行筆多用中鋒，要求筆桿與紙面保持基本垂直，在筆的運行過程中筆鋒始終保持在墨跡的中央、線條光潔、圓潤、渾厚挺健。根據(jù)表現(xiàn)物象和畫面的需要還要有提按、頓挫、轉(zhuǎn)折等運筆的變化和快慢、疾徐等運動速度的不同。

除中鋒外，還有側(cè)鋒、臟腿鋒。

側(cè)鋒指筆桿傾斜、筆鋒偏向一側(cè)、筆線多變化順鋒是筆桿稍向前、筆鋒順勢運行、線條均勻流暢：逆鋒則筆桿微向后傾、筆鋒在前、因運行受阻線條滯澀古拙。畫山石、老干、土坡等常需中，側(cè)，順、逆鋒靈活運用。

收筆有回鋒、露鋒和筆筆送到家?；劁h是在收筆時提前使用回力，在筆離開紙面的一瞬間有一個回鋒的動作，畫較堅挺的葉片有時用這種方法，露鋒是在行筆即將結(jié)束時漸漸提起筆桿，筆鋒逐漸離開紙面，線條由細到無，常與露鋒落筆同時并用，也叫“虛落虛收”。一般畫花，葉外輪廓需要把線畫到底，稍加停留再提筆，可稱為"筆筆送到家（附圖）

三、因物用線

線的表現(xiàn)力是非常豐富的，有曲直、方圓、長短、粗細、干濕、濃淡、虛實、斷續(xù)、疏密、聚散，剛?cè)?、勻澀等變化。要根?jù)表現(xiàn)物象的形體質(zhì)量決定用線的不同、如花瓣薄柔嬌嫩、線條要輕細圓柔：葉片厚實硬挺，線條相對粗重勁?。豪细缮n勁枯澀、用線要頓挫皴擦、枯筆渴墨……（插圖）

白描以及任何繪畫形式都與音樂有很多相通之處，音樂根據(jù)音符的不同組合，節(jié)奏的多種變幻，形成風(fēng)格各異的優(yōu)美旋律。線描則依靠線條的組織排列，如長短、疏密、縱橫等等關(guān)系的不同處理而形成畫面的節(jié)奏與韻律。所以說,畫是無聲的樂曲，它需要周眼睛去讀，用心靈去感受。

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