水墨畫(huà)“趣墨法”的水法有哪些？

水是生命之源，也是墨之命脈。離了水，墨不轉(zhuǎn)。用墨之妙，應(yīng)在用水。

水法在水墨畫(huà)中常常指“水破墨”、“水調(diào)墨”、“水帶墨”、“漬水”、“潑水”、“鋪水”等技法；利用水的沁潤(rùn)性、下滲性、擴(kuò)張性、依賴(lài)性、融會(huì)性和排它性等特點(diǎn),使之自然成形。常用的水法有以下幾種：

1.泌水

“趣墨法”的主要原理是沁水，水在宣紙上滲潤(rùn)，弓墨融會(huì)交合。

在水、墨、紙三者中，水為中介，紙靜墨動(dòng)?？梢哉f(shuō)潑墨之后所有技法都是破墨法，即不斷地在需要加水的地方加水，以淡化墨根，使墨跡按照藝術(shù)家的意愿運(yùn)動(dòng)。不停地破墨，墨跡才不會(huì)干，才不會(huì)在一處安營(yíng)扎寨。但要不停地加水，水不能過(guò)大,否則筆墨漫漶會(huì)失去控制，以致筆鋒在宣紙上勾來(lái)抹去把宣紙弄破。因此,必須適時(shí)適量地在需要加水的地方加水，要求作者時(shí)刻觀察、分析并把握沁水的情形，不能離幵幽案。水在宣紙上向外擴(kuò)張，是“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的均速前進(jìn)。這時(shí)依靠水的自身沁潤(rùn)，不是人為的撞擊、引導(dǎo)和調(diào)動(dòng)。沿潤(rùn)較緩慢，有內(nèi)泌、外泌、復(fù)沁等等，每一沁法都需十分小心，急不得，慢不得。因水量的大小會(huì)影響或改變墨跡的擴(kuò)張范圍，所以要控制水量即是控制沁潤(rùn)的造型和肌理。完成一幅畫(huà)所需時(shí)間較長(zhǎng)，其間稍有差失則前功盡棄，因此，用“趣墨法”作畫(huà)需一氣呵成。

2.引水

引水時(shí)用筆引，亦可揭起宣紙，使其傾斜成一定角度，引導(dǎo)水沁的流向。引水有增加水勢(shì)、改變水沁流向和速度等作用。

3.調(diào)水

調(diào)是調(diào)動(dòng)、調(diào)理和調(diào)整水量、水的走勢(shì)和角度，疏理滲水，引消墨痕。水量和水的位置決定物象的造型及其肌理變化。調(diào)水是不斷增加水量的一種途徑。

4.撞水

用水流、水塊或水滴掩擊墨根，使之突然散開(kāi)或飛濺，形成一種特殊的紋理。撞是破的一種技法，撞的角度即力的沖擊方向制約著水量和水速，形成不同的肌理和紋飾。

撞水亦可用又硬又粗的毛筆蘸水進(jìn)行撞擊。

5.回水

水沁的方向定好后，欲要扭轉(zhuǎn)或改變其:運(yùn)行方向，則可在其反方向施水，回潮之水又會(huì)拓展出一片新天地。回水須調(diào)理、引導(dǎo)或調(diào)整，回水也是一種引水和調(diào)水。

6.大水

潑水同潑墨一樣，有大潑、中潑和小潑。大潑，水勢(shì)洶涌、氣勢(shì)宏大，造型和定型時(shí)常用此法，制作肌理時(shí)很少用大水。潑大水時(shí)需經(jīng)常把宣紙從甲處挪往乙處，畫(huà)案需大,畫(huà)室面積宜相應(yīng)擴(kuò)大。大幅大潑，效果自是不同。

7.猛水

猛水同撞水的區(qū)別在于速度不同。撞水，可能點(diǎn)一下，點(diǎn)幾下，而猛水則是大面積敷水，并且是向同一個(gè)方向，洶涌澎湃、勢(shì)不可擋，泌潤(rùn)的效果也是十分明顯的。

8.反滲水

是在宣紙的背面加水，加速墨的擴(kuò)散。反滲水問(wèn)正滲水的區(qū)別在干局部調(diào)整，加強(qiáng)肌理效果。

水墨在宣紙上自然沁潤(rùn)的路線、方式和程序是什么樣子？用一個(gè)字概括：輻。輻射擴(kuò)張，輻形定位，從中心點(diǎn)（墨根）以直線形式向周?chē)鱾€(gè)方向延展，并以同心圓的樣式伸展半徑向外滲透。造型源于此，改變?cè)煨鸵嘣从诖?。從本?shū)《附錄》中《來(lái)者示范“趣墨法”(三）》中，可見(jiàn)放射線是怎樣改變成平行線和曲線的。

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