中國(guó)畫取勢(shì)的方法（中國(guó)傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖理論）

中國(guó)畫對(duì)于構(gòu)圖的概念即是“六法”所稱的“經(jīng)營(yíng)位置”，所謂的在乎情理之中而出于想象之外即是指繪畫的章法如針對(duì)具體所為是無(wú)法前定的，往往隨趣生發(fā)，其間主要規(guī)律即是注意虛實(shí)、輕重、繁簡(jiǎn)關(guān)系。陸儼少先生將其決竅歸結(jié)為一個(gè)“間”字。即“虛實(shí)相間，輕重相間，繁簡(jiǎn)相同，—層隔一層，大層隔大層，小層隔小層，或則大層隔小層，層層相隔，章法自出。”山水畫章法中首要的是取勢(shì)，在《山水畫芻議》一書中，陸儼少將取勢(shì)法根據(jù)重點(diǎn)的不同歸納為五個(gè)字來(lái)形象說(shuō)明，即“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”。重點(diǎn)在紙幅中間，可用“之”字來(lái)取勢(shì)，即下方開頭偏右，稍上偏左，再上又偏心，再上又偏左，屈曲象“之”字形；如果重點(diǎn)在上面，可用“甲”字來(lái)說(shuō)明：反之，重點(diǎn)在下面，可用“由”字來(lái)說(shuō)明；如果景物偏在左邊，右邊輕虛，可用“則”字來(lái)說(shuō)明；如景物重點(diǎn)在右邊，左邊輕虛，可用“須”字說(shuō)明。也可用這幾個(gè)“字”穿插合用，以達(dá)到變化多端的效果（圖3-54)。

如果畫面四平八穩(wěn)，則不見氣勢(shì)。下面介紹三種取勢(shì)的方法：

(1)險(xiǎn)絕，指倒向一面的傾向性。如畫面下方的坡腳重作右面，則上面峰頭便應(yīng)倒向左面，反之亦然。但總要有個(gè)重心，要把重心放到邊緣的線上，過(guò)了這根線，失其重心就要掉下去，這樣越是險(xiǎn)，越行氣勢(shì)（圖3-55)。

(2)欲擒故縱，即勢(shì)欲向左倒，而下面的東西先向右倒，以聚其勢(shì)。下面的勢(shì)聚得越厚，則上面的勢(shì)越足（圖3-56)。

(3)平正取勢(shì)，雖然左右平均，沒(méi)有輕重欹倒，但上下卻有虛實(shí)輕重的不同取勢(shì)?？傊屑善?，勢(shì)是從不平中來(lái)的。大的取勢(shì)既定，小的局部也要有輕重，再小一點(diǎn)一線，都要為這個(gè)勢(shì)服務(wù)，每下一筆，都要增益其勢(shì)?？傊路ㄇё?nèi)f化，每因局部而牽動(dòng)大局，決定在一個(gè)勢(shì)上。要有傾向性，山水才有氣勢(shì)。一開引起一合，開合之間，要有一定的傾向。開是制造矛盾，合是統(tǒng)一矛盾。小開合包栝在大開合之間，也即是次要，盾包括仵主要矛盾之中。矛盾制造得越尖銳，統(tǒng)一得好，也就越有氣勢(shì)，藝術(shù)性越強(qiáng)，越有感染力。

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