王時敏的山水畫作品的三種構(gòu)圖方式

在山水畫的創(chuàng)作中，位賢、結(jié)構(gòu)（即構(gòu)圖）對于作品的整體面貌有著至關(guān)重要的作用。王時敏的山水畫作品可以被歸納出三種構(gòu)圖方式：

(1)綿延式”的構(gòu)圖；

在王時敏的《秋山白云圖》中，我們可以看到畫面構(gòu)圖恪守古法，從畫面前景的一角畫起,近景小坡隆起，前坡上繪有幾株樹木，山脈逐步向后推移，中間穿插溪水、瀑布、房屋、平臺等各種景致，在山間若隱若現(xiàn)，山脈起伏變化，延至高聳的山尖，周圍煙嵐縈繞，眺望遠處，還隱約可見連綿的遠山。這種從近處一角延伸到山頂直至朦朧的遠山的構(gòu)圖方式，在王時敏的作品中大量出現(xiàn)，無論是仿古之作，還是自我創(chuàng)作的作品，或是立軸式樣，或是冊頁版式,都出現(xiàn)了這種綿延深遠、一氣呵成的構(gòu)圖方式。

(2)“三段式”的構(gòu)圖；

這種構(gòu)圖方式在王時敏繪畫作品中多次出現(xiàn)，尤其是他仿制宋元時期的作品中更是多見。元代倪瓚也在畫作中大量運用這種“一河兩岸”式（亦稱“三段式”）的構(gòu)圖方式，前景一段緩坡，幾株小樹豎立其上，遠景則表現(xiàn)為一段遠山，中間留出大量空白，計白當黑。在有限的畫面里，用兩岸的山石擠壓空白處，以表現(xiàn)“河水”的流動。

(3)“平遠式”的構(gòu)圖

這類構(gòu)圖多表現(xiàn)在手卷中，大可參照黃公望的《富春山居圖》的構(gòu)圖方式。古人讀畫從右至左，隨著景致的變化，逐漸移動。王時敏的構(gòu)圖方式十分適合這種閱覽方式，在山水畫手卷中，從右下角開始描繪，層層疊加，步步推移，即便是在狹長的畫面中也能表現(xiàn)出山水的前后錯落關(guān)系。

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