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石膏素描的作畫法則

石膏素描的作畫法則

 

石膏素描是素描學習的基礎,尤其是石膏幾何,是初學者建立空間、形體、透視思維的重要工具。幾乎所有的物體都可以歸納成為幾何形體,其中,正方體是理解透視的最基本形體。石膏素描包括幾何體、石膏靜物、石膏像三大類,石膏像素描是其中的主要訓練類型,幾何體素描與石膏靜物素描更多地被作為初學者入門的訓練方法。石膏幾何體和石膏靜物的色彩單一性,使其立體感的形式因素及規(guī)律性更易被理解。石膏像大都來自人師優(yōu)秀的雕塑作品,不但具有色彩單一的優(yōu)點,便于學生進行光線、結構、透視研究,更重要的是它具有一定的審美價值。作為優(yōu)秀雕塑的復制品,它具有原雕塑的大部分特質,對學生接受審美訓練,認識優(yōu)秀大師的雕塑,是極為有利的。

石膏的色彩單一性,為我們認識光線對物體的影響提供了便利。在了解光線之前,首先了解一些從石膏幾何體可以認識到的素描基本法則。

 

一、直線法則

1.凡與畫面平行的線,不發(fā)生透視變化。

2.凡與畫面成一定角度的平行線,皆發(fā)生透視現象。

3.視平線作為透視基線,一開始就應當予以確定。

4.視平線以下與畫面成角的線向上消失。

5.視平線以上與畫面成角的線向下消失。

6.與視平線平齊的弧線或角線變成直線。

7.距視平線愈遠的面,無論在上還是在下,其可視的面積愈大;反之則越小。與視平線齊平時,則變成一條平線(圖3-1)。

素描作畫直線法則

二、曲線透視

曲線透視的法則與直線透視的法則基本一致。曲線分為規(guī)則與不規(guī)則兩種,前者如各種對稱的圓面與圓球,后者帶有圓形意味的形體:如人體、各種動物、靜物等。不規(guī)則曲線實際上是規(guī)則曲線的一種變形,所以掌握了如何表現規(guī)則曲線,不規(guī)則曲線只要稍加變化即可。曲線來自于方形,如圓形就是正方形切割出來的。所以圓形、曲線形的線條多用良線進行切割,這也可以表現出圓形的彈性與硬度。

以圓柱體為例,直立的圓柱體總是先畫成一個立方體或六面柱體,再逐步把兩頭削切成圓面,兩頭的垂線不變。兩頭的畫面距視平線近則小,遠則大;與視平線平齊則變成一條直線(圖3-1、圖3-2)。

素描作畫圓柱體透視方法

橫放的圓柱體,近處的圓而大干遠處的圓而,而同一個圓面,近處的半圓大于遠處的半圓。

近處的曲線弧度大于遠處的曲線弧度。

在寫生的過程中,這些法則有利了我們對形體透視的理解,但在作畫的過程中,最好在理解了這些法則以后按眼睛所觀察到的、心里所感受到的來畫,切忌把法則照搬照套,養(yǎng)成只記法則忽略觀察的壞習慣。

 

三、三大面

“三大面”在立方體上體現得最為淸晰,它所指的是物沐高、寬、深三個大面,代表三度空間。三大面可用結構表現,亦可用明暗表現。用線條表現,透視變化明晰;用明喑表現,物體更富有真實感(圖3-3)。

素描作畫法則之三大面

三大面在受光后,出現黑、白、灰三人層次的明暗變化。直接受光面力亮面,背光而為暗面,余下一個面為灰面。實際上,每一個畫面中由于光線的影響又會出現微妙變化,這要根椐實際情況進行處理,但總的來說大的關系是統一在三人面與黑、白、灰三個層次上的。

 

四、五調子

“五調子”的規(guī)律以圓柱體與球體表現得最為明顯,也是表現圓形物體的主要方法。“五調子”是“三大面”的延伸,“五調子”是由于物體切面增多,在原先三大面的基礎上,出現了亮面、中間面(灰面)、明暗交界面(明暗交界線)、暗面、反光面五大面,而每一個面都是一個調子層次,故稱“五調子”。在寫生過程中,“五調子”只是一個統稱,正如黑、白、灰一樣,實際變化會更為豐富、微妙。其中明暗交界面是表現體枳的關鍵,變化處理尤為重要(圖3-4)。

素描作畫法則之五調子

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