世界名畫(huà)：《下樓梯的裸女》布上油畫(huà)，立體主義中的運(yùn)動(dòng)形式

■杜尚[Marcel Duchamp]■布上油畫(huà)，147.3x88.9cm，1912年■現(xiàn)藏于費(fèi)城藝術(shù)博物館

1912年初，杜尚用一個(gè)月的時(shí)間畫(huà)成了〈下樓梯的裸女〉，試圖在立體主義中進(jìn)行運(yùn)動(dòng)感的嘗試，它是動(dòng)能因素的組成體，是動(dòng)態(tài)感官的瞬間表現(xiàn)，是時(shí)間和空間通過(guò)抽象的運(yùn)動(dòng)反映的一種完美的藝術(shù)表現(xiàn)，這是他突破藝術(shù)中唯美主義，擺脫傳統(tǒng)感性美的第一步。之后未來(lái)派倡導(dǎo)以一種鋼鐵的、狂熱的、驕傲的和疾馳的手法來(lái)表達(dá)現(xiàn)代生活的漩渦，因此也有人認(rèn)為杜尚比未來(lái)派的創(chuàng)始人更了解未來(lái)派的意義。畫(huà)作完成后，杜尚將其送交由立體主義藝術(shù)家把持的一年一度的巴黎獨(dú)立沙龍展，但被其借口涉嫌未來(lái)主義而遭拒絕。這件事深深地刺激了杜尚，他不久即做了巴黎一個(gè)圖書(shū)館的館員，幫人借書(shū)、還書(shū)，不再去做藝術(shù)家，也不再與藝術(shù)和藝術(shù)家們有所接觸。

世界名畫(huà)：《下樓梯的裸女》布上油畫(huà)作者簡(jiǎn)介

馬塞爾•杜尚（1887—1968)的出現(xiàn)改變了西方現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)程。可以說(shuō)，第二次世界大戰(zhàn)之后的西方藝術(shù)，如達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)、新現(xiàn)實(shí)主義、集成藝術(shù)、裝置藝術(shù)、大地藝術(shù)、行為藝術(shù)等，都是沿著杜尚開(kāi)創(chuàng)的觀念化的藝術(shù)之路，沿著杜尚的思想軌跡行進(jìn)的。而杜尚本人卻一直與一切運(yùn)動(dòng)若即若離，并不是它們當(dāng)中任何一個(gè)的真正意義上的參與者。因?yàn)椴粌H達(dá)達(dá)容納不下杜尚，之后的任何一個(gè)流派或運(yùn)動(dòng)都沒(méi)能跳出杜尚早已看透的套路，杜尚至今沒(méi)有被超越。

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