卡拉瓦喬《圣馬太與天使》作品賞析

這是一幅大的祭壇畫(huà)，原本畫(huà)中的圣者應(yīng)該是和身旁的天使一起寫(xiě)福音書(shū)。但年輕而又沖動(dòng)的卡拉瓦喬把這種場(chǎng)面想象得極具人世的特點(diǎn)：一位年老、貧困的工人，裸著雙腳、沾滿灰塵，皺著額頭緊張而努力地書(shū)寫(xiě)著；他的身旁，是一個(gè)少年天使，他像老師教學(xué)生一樣，輕輕地引導(dǎo)著他書(shū)寫(xiě)的手。 

當(dāng)卡拉瓦喬把它交給訂件人時(shí)，后者對(duì)這種不常見(jiàn)的場(chǎng)面十分不滿，因?yàn)楫?huà)家把神啟發(fā)的奧秘當(dāng)成一位老師盡管他是以天使形象的教學(xué)來(lái)表現(xiàn)；這種選材被認(rèn)為是對(duì)圣經(jīng)的不敬和不忠，所以，該畫(huà)遭到拒絕。為了不再有所歧見(jiàn)，畫(huà)家便根據(jù)傳統(tǒng)的規(guī)范來(lái)描繪畫(huà)面：天使裹在褶布的云中，正在書(shū)寫(xiě)的圣者感到十分驚奇，他微微從桌子那里站起，一個(gè)膝蓋支在小板凳上，頭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)往天使出現(xiàn)的地方看。 

在第二次的修改畫(huà)中，天使與圣者的關(guān)系是通過(guò)披風(fēng)的螺旋形構(gòu)圖以及色彩的色調(diào)而聯(lián)系起來(lái)的。這些色調(diào)的變化是根據(jù)圣者和天使的眼神，根據(jù)手的語(yǔ)言，﹝即根據(jù)圣者的急促不安的書(shū)寫(xiě)的手和天使解釋基本要義的手﹞，根據(jù)通過(guò)桌子和凳子的具有透視感的前縮法的空間所表示出的波動(dòng)而變化的。

卡拉瓦喬不管大師是怎樣創(chuàng)造圣馬太的形象，而是依據(jù)《圣經(jīng)》中的提示和生活的積累，去想象生活中的馬太的真實(shí)形象?！妒ソ?jīng)》上說(shuō)，圣馬太是《馬太福音》的作者，是一個(gè)年邁的貧苦勞動(dòng)者，一個(gè)小收稅人。于是，《圣馬太》中的馬太形象是這樣的：禿頂，赤著泥腳，粗大的手拿著一個(gè)大本子，由于不習(xí)慣寫(xiě)作而感到緊張，焦灼地皺眉頭。天外飛來(lái)的天使就是一個(gè)可愛(ài)的孩子，他像教師教學(xué)生那樣，把著這位勞動(dòng)者的手，在教他寫(xiě)作。當(dāng)卡拉瓦喬把這幅作品交給教堂時(shí)，教會(huì)十分憤怒，認(rèn)為這幅作品褻瀆了神靈，對(duì)圣徒有失敬意。于是，卡拉瓦喬再畫(huà)一幅《圣馬太》。這次卡拉瓦喬依據(jù)大師們創(chuàng)造的圣徒的模式去畫(huà)，馬太穿著紅袍，不像一位貧困而勤勞的勞動(dòng)者，而像一位莊嚴(yán)而神圣的主教。當(dāng)他執(zhí)筆寫(xiě)書(shū)時(shí)，絲毫不感到緊張和焦灼，因?yàn)?，神圣的天使在提示，馬太只要虔誠(chéng)地聆聽(tīng)就可以了。因?yàn)檫h(yuǎn)離了生活，教會(huì)滿意了。

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