江山小景圖卷是宋代畫家李唐創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

江山小景圖卷描繪的是沿江的山水景觀，可以分成上下兩部分，畫面上部，江水粼粼，空闊曠遠(yuǎn)，風(fēng)帆出沒其間。畫面下部，橫列一排山峰，高低參次，連綿不斷。山峰上叢林密布，宮觀樓閣，半隱半現(xiàn)。此圖采用了上留天，下不留地的構(gòu)圖方式，風(fēng)格既繼承北宋傳統(tǒng)，又暗示南宋特色。

江山小景圖卷主題

此圖是一幅山水畫作，描繪的是雄壯瑰麗又雅秀清逸的山水風(fēng)貌，表現(xiàn)出作者對祖國壯美山河的由衷贊頌，也表現(xiàn)出作者對祖國山河的深深依戀與懷念。 

江山小景圖卷構(gòu)圖

該圖以近景石峰叢林為主體，山峰的起伏變化、巖石的折落有致、樓觀屋宇的有機(jī)穿插以及墨色的黑白變化使主體有一股雄沉壯拔之氣。近處橫臥的巨石和稍遠(yuǎn)石峰的峭立形成對比，延伸了空間。自山腳而起的石徑沿山石逶迤而上，將臥石與石峰聯(lián)系起來。山間小道、屋宇、行人，線索分明， 時隱時現(xiàn)，活躍了山林的氣氛。遠(yuǎn)景的漁村、云山，布置深遠(yuǎn)，和近景遙相呼應(yīng)。整個畫面意境深遼開闊，氣魄宏偉。 

江山小景圖卷技法

江山小景圖卷在技法上延續(xù)了李唐在宣和畫院時期的青綠山水畫風(fēng)，但略有改變，此卷中山石以濃重勁健的細(xì)線勾勒，以小斧劈皴之，但小斧劈皴用的相當(dāng)隨意放松，簡練概括，畫家沒有將山石的體積感與重量感放在表現(xiàn)的首位，而是注重畫面的整體性與抒情性；此卷的樹以輕松、快速的橫筆寫出，溪口水的畫法也輕松自由得多，根據(jù)水勢用簡練的幾筆勾勒而成，江水雖然還是以魚鱗紋為之，但用筆靈活隨意，毫無緊張感與拘謹(jǐn)感。 

此圖近景巨石與石峰的用筆方硬堅重，峰頂與巖石的設(shè)墨濃重，樹木多用橫筆點葉，偶有細(xì)筆夾葉，色調(diào)較淺。運(yùn)墨大膽，多為濃厚墨色，如樹干勁拔，有筆有墨，骨肉勻稱，若隱若現(xiàn)于樹葉的濃蔭之中，增添了幽深之感。船、帆和船夫的用筆十分洗練，堅挺樸實。遠(yuǎn)景幾抹淡墨，用筆超脫豪放，使云山淡隱，更具一種靈妙別致的風(fēng)韻。

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