石魯《轉戰(zhàn)陜北》山水畫解析：

石魯（1919一1982)，原名馮亞珩，四川省仁壽縣人。1934年入成都東方美專研習中國畫。1940年赴延安人陜北公學，開始以畫筆宣傳革命。因仰慕石濤和魯迅，易名石曾。

曾任西北美協(xié)副主席，西北畫報社社長，中國美協(xié)理事，中國美協(xié)陜西分會主席。主要作品有《家家都在花叢中》《轉戰(zhàn)陜北》《南泥灣途中》等。

石魯是20世紀中國書畫領域的革新家，在五六十年代掀起的大力改造中國畫的背景下，石魯以其超邁古今的大膽探索而彪炳于世。他以特立獨行的藝術語言，表達了一個革命者在“宏大歷史敘事”中的文化情懷，成為“長安畫派”極具影響力的畫家。以敘事、抒情、象征手法相結合創(chuàng)作的巨幅歷史畫《轉戰(zhàn)陜北》就是他藝術上取得突破的代表性作品。

《轉戰(zhàn)陜北》創(chuàng)作于1959年，紙本設色，高208厘米，寬208厘米，中國國家博物館藏。該畫構思獨特，意境深遠，用傳統(tǒng)的山水畫形式表現(xiàn)革命歷史的重大題材，令人耳目一新，為中國畫的發(fā)展開辟了一條新路?！掇D戰(zhàn)陜北》是石魯為新中國成立十周年而創(chuàng)作的。石魯在這幅畫中采用了間接描繪的方式，內在的表述具有敘事性，但畫面的主體構成卻是山水。他通過描繪西北的大山大水，塑造了一個大氣磅礴的空間，把觀眾帶到一個具體的歷史情景之中，喚起了觀眾的聯(lián)想。

這幅畫融合了高遠和深遠兩種表現(xiàn)方法，通過獨特的構成方式，塑造了毛澤東的革命胸懷和英雄氣概。前面的近景是高遠法，山體巍峨雄壯，用紀念碑式的構圖方法，加上筆墨的厚重，給人以崇卨偉大之感，很好地襯托了毛澤東高韜遠略、氣吞山河的偉人形象。近景山體上豎直的墨線壓住厚重的色調，顯示出直沖云霄的勢頭，而這種勢頭又被長短不一的橫線多層次地截斷，遏制了上沖的感覺。人物設置偏向畫面的右側，又面向畫外，這樣就將畫面之勢引向國外，沖向更廣闊的天地，形成畫面宏大的精神氣度。遠景以深遠法畫成，由濃而淡、再濃再淡的墨色，使畫面向遠處無止境地延伸，創(chuàng)造出遼闊的意境。這樣高遠和深遠的結合，在橫與縱的空間，以有限的畫面表現(xiàn)了無限的意境，使這幅作品具有雄健博大的氣度。據說這一構圖形式的靈感來自于從飛機上鳥瞰延安寶塔孤聳于陜北高原上的景象。

《轉戰(zhàn)陜北》中的筆墨概括凝練、扛鼎有力，粗筆大線，抑揚頓挫，豪放中見穩(wěn)健，淋漓中見沉厚，有強烈的主觀表現(xiàn)性和筆墨自主性。在此作中，石魯對筆墨的處理注重“意”的表現(xiàn)，不拘泥于具體物象的客觀表達。前景主要山體以濃重墨線勾勒結構，再附以大筆皴擦，十分概括。陽面渲染紅色，粗重的墨線與厚重的朱砂、赭石等色交疊擠壓，濃墨重彩，塑造出突兀而立、樸實雄渾的西北高原的藝術形象，造成了熱烈、沉雄、厚重與偉岸的氣勢。人物構圖雖小，卻是整幅畫中最濃重的一處墨色，在虛淡的遠景的襯托下，顯得極有分量，穩(wěn)穩(wěn)地壓住了全局。石魯認為：“畫有筆墨則思想活，無筆墨則思想死。畫有我之思想，則有我之筆墨；畫無我之思想，則徒作古人和自然之筆墨奴隸矣。”情動于衷，筆由心出，這是石魯?shù)莫毺貍€性。石魯在《轉戰(zhàn)陜北》中的筆墨表達與這一革命歷史主題水乳交融，使藝術性和思想性得到了完美的統(tǒng)一。石魯以其獨到的眼光和創(chuàng)造性，把這一原本壯闊的自然形式轉換為藝術形式，使《轉戰(zhàn)陜北》意境開闊、氣勢逼人，成為革命歷史題材繪畫的經典。

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